Шедевры РГБ. Часть II. Торжество печати

Книжные памятники, представленные в этой подборке, вошли во вторую часть вышедшего весной 2024 года альбома «Шедевры Российской государственной библиотеки». Это выполненные в разных техниках тиражные книги, гравюры и плакаты, отражающие высокие достижения искусства печати Китая, Японии, Ближнего Востока, европейских стран и России. Хронологически раздел охватывает период с XII до начала XX века. 

Автор предисловия к разделу — кандидат искусствоведения, советник дирекции РГБ, председатель Экспертного совета по книжным памятникам и Рабочей группы при Экспертном совете Наталья Юрьевна Самойленко.

Пионером в области тиражирования текстов и изображений стал Китай, где почти две тысячи лет назад была изобретена бумага. Здесь для печати в первую очередь использовалась техника гравюры на дереве — ксилография. Этим способом в начале XII века был напечатан многотомный трактат Сюнь-цзы, одного из крупнейших философов Древнего Китая, жившего на рубеже IV–III веков до н. э. За века китайские мастера достигли замечательного мастерства в искусстве ксилографии, в том числе цветной. Пример тому — издание трактата «Слово о живописи из Сада с горчичное зерно», созданное в эпоху императора Канси (между 1679 и 1818 годами). Цветные иллюстрации для него печатались с нескольких досок с использованием особых приемов наложения красок, позволявших добиться особой нежности оттенков.

Цветная ксилография достигла в XVIII и XIX веках совершенства в Японии. «Надо помнить, что в основе каждой гравюры лежит рисунок, при этом настоящий мастер, если не берется за гравирование сам, хорошо представляет особенности того или иного вида печати и создает рисунки, изначально рассчитанные на выразительные возможности этого вида искусства. Художником, который обладал опытом гравера и называл себя „стариком, одержимым рисунком“, был Кацусика Хокусай» (из предисловия к разделу).  

На Ближнем Востоке была популярна техника литографии, позволявшая точно передать все тонкости работы каллиграфа и иллюстратора. В этой технике, в частности, напечатаны пять поэм Низами Гянджеви («Хамсе») с иллюстрациями и подробными комментариями.

В Европе производство бумаги началось в XIII веке, но, в отличие от стран Востока, подлинную революцию в тиражировании текстов произвело появление наборной печати. Вторая половина XV века стала временем эксперимента, отработки технологии, создания шрифтов и приемов иллюстрирования, поиска самой формы печатной книги. К этому периоду относятся венецианское издание труда римского историка I века до н. э. Корнелия Непота «О знаменитых людях» — пример использованя антиквы, нового шрифта, разработанного на основе ренессансных рукописей; богато иллюстрированная гравюрами на дереве «Саксонская хроника», «Гипнеротомахия Полифила» из знаменитой венецианской типографии Альда Мануция, отличающаяся изяществом иллюстраций и верстки. «Девиз „Поспешай медленно“ отражает подход к делу в типографии Альда Мануция, которая славилась не  только серьезнейшим репертуаром изданий, среди которых главное место занимали издания древнегреческих авторов, но и стремлением к точности и выверенности текстов. Дом Альдов известен и двумя нововведениями, дожившими до наших дней: печатью книг малого формата и разработкой наклонного шрифта—курсива» (из предисловия к разделу).

Потребности книгоиздания стимулировали развитие искусства гравюры, одной из вершин которого по праву считаются работы великого немецкого художника Альбрехта Дюрера. Его серия «Апокалипсис» создавадась не как отдельное произведение, а как часть плана «Большой книги», предполагавшей полностраничную иллюстрацию на правой странице разворота и печатный текст на левой. Издание вышло на латинском и немецком языках в 1498 г., а одну из гравюр можно увидеть на сайте Национальной электронной библиотеки.  Дюрер достиг высочайшего мастерства в техниках ксилографии и резцовой гравюры на металле, экспериментировал и с другими техниками, в том числе с офортом. Офорт, предполагавший работу специальной иглой и протравливание кислотой, позволял художникам значительно большую свободу творческого самовыражения. Непревзойденным мастером офорта был Рембрант ван Рейн. В НЭБ представлены две его работы: «Отсечение головы Иоанна Крестителя»  и «Адам и Ева».

Книги, изданные в первой половине XVI века — палеотипы, — представлены двумя трактатами Дюрера: это «Руководство к измерению циркулем и линейкой» и «Четыре книги о пропорциях человеческого тела». Практические руководства для художников должны были помочь им освоить основы геометрии, перспективы, построения человеческих фигур, а также создание шрифтов для печати. 

Печать на разных языках, с использованием разнообразных шрифтов, была сложной задачей, которую издатели и типографы решали в течение нескольких десятилетий. К вершинам их работы можно причислить не только крупноформатную «Лондонскую Полиглотту» — многотомную девятиязычную Библию — или роскошный 25-язычный фолиант «Эпиталамы на иностранных языках», но и изящный сборник псалмов на арабском и редком коптском языках.

Особое место в собрании РГБ и на страницах альбома занимает первая точно датированная русская печатная книга — «Апостол» 1564 года. Её выход в свет потребовал десятилетней работы печатников Ивана Федорова и Петра Тимофеева Мстиславца и их помощников. «Апостол», с его тщательно выверенным текстом, красивым легко читаемым шрифтом, ксилографическими заставками и печатью в две краски, стал образцом, на который ориентировались печатники последующих поколений в течение 150 лет.

С появлением в Петровскую эпоху гражданской печати значительно увеличились тиражи, развивались технические приемы, расширялся репертуар. В числе новых видов печатных изданий были географические карты: их прекрасные образцы можно увидеть в «Атласе Калужского наместничества» 1782 года. Не забудем и про нотопечатание, которое ставило перед типографами свои нетривиальные задачи. К концу XIX — началу XX века самой распространенной технологией тиражирования цветных изображений стала хромолитография. Примерами ее использования могут служить рекламные плакаты, становившиеся всё более распространенными по мере развития экономики Российской империи.

Работа по созданию цифровых копий наших шедевров продолжается, и подборки будут пополняться.

Часть 1. Пером и кистью

Часть 3. Неповторимость экземпляра