Зарубежные нотные издания

Тематический раздел включает нотные издания, выходившие с начала нотопечатания (с 1473 года) в Западной Европе. Начало этого периода — время больших перемен в Европе: географические открытия, подъем ремёсел и торговли, расцвет университетов, появление литературы на национальных языках, рост городов и развитие городской культуры. Повсеместно появляются кружки любителей музыки, неотъемлемой частью досуга становится домашнее музицирование, в музыкальный обиход вводятся новые формы. Большие сдвиги происходят и в профессиональной музыке: формируются национальные школы, развивается светская хоровая, инструментальная и сценическая музыка. Народное музыкальное творчество не только рождает аутентичные интонации и приёмы исполнения, но и подчас становится духовным оружием (например, гуситские гимны сыграли немалую роль в освободительной борьбе чешского народа в XIV–XV веках). Церковная музыка также претерпевает изменения.

С самого начала развитие нотопечатания шло по двум направлениям. Сторонники книгопечатания искали возможность сделать из знаков нотного письма особый наборный шрифт, подобный шрифту для печатания текста. Другие рассматривали ноты в качестве своеобразных рисунков и воспроизводили их как иллюстрации, опираясь на технику гравирования на дереве (изобретённую около 1422 года). Некоторые ранние нотированные сборники использовали комбинированный подход: текст песнопения печатался с наборных форм, а ноты записывались от руки. Начиная с последней четверти XVI века нотный лист вместе с текстом мог гравироваться целиком на дереве или медной доске.

У истоков западноевропейского нотопечатания стоит итальянский печатник Оттавиано Петруччи (1466—1539). В 1501 году в Венеции он впервые издал ноты, полностью напечатанные с помощью наборного шрифта. Долгое время издания Петруччи оставались образцом красоты и качества.

Возникновение нотопечатного производства удовлетворяло выросший спрос и заметно повысило уровень музыкального образования. Однако технически и коммерчески процесс нотопечатания сопровождался немалыми трудностями. Во-первых, приходилось мириться с капризным нотным письмом, к которому нужно было приспосабливать гравёрные или словолитные пунсоны. Во-вторых, печать нот происходила медленнее, а продавались они не так активно, как книги: это удорожало производство и грозило печатнику потерей кредита. Если же издание оказывалось успешным и пользовалось популярностью, издателям приходилось бороться с самовольными перепечатками.

Нотопечатники начали обращаться к властям с целью получения охранных грамот — так называемых привилегий, защищающих права и композитора, и печатника. В европейских нотных изданиях XVI–XVIII веков тексты таких привилегии помещались обычно в начале. Так постепенно начинали формироваться общие законы об авторском и смежных правах.

Старопечатные нотные издания имеют свою специфику оформления титульного листа, и порой даже специалисту непросто понять, что перед ним за произведение. Довольно долго при печати использовался трудночитаемый готический шрифт. Имя автора не всегда указывалось на титульном листе, и его приходится искать на страницах привилегии или в конце предисловия. Иногда перед именем автора, напечатанным петитом, стояло имя его патрона, набранное крупным шрифтом.

Ноты издавались в виде партитур, партий, клавиров и в разных системах музыкальной нотации — невменной (вокальное одноголосие в католической службе), линейной (квадратной, готической (хоральной), мензуральной (квадратно-ромбовидной формы), круглой), табулатурной. К XVIII веку ноты приобрели округлую форму, которая применяется и сейчас, а система записи музыки окончательно сложилась почти в современном виде.

В истории музыкального искусства Западной Европы XVIII век — это эпоха создания музыкальной классики. К концу этого столетия музыка создала синтезирующий стиль такой высокой и долговечной ценности, как венская классическая школа.

В раздел включены сочинения зарубежных композиторов середины XV–XIX веков, писавших практически во всех жанрах. Это оперы (французские, итальянские, немецкие); вокальные и вокально-инструментальные произведения. Существенную долю в ассортименте нотных изданий имели сборники церковных песнопений и народных песен. Издавались музыкально-теоретические труды и учебная литература для певцов и исполнителей на разных инструментах.

Художественно-полиграфическое оформление нотных изданий демонстрирует желание и умение привлечь покупателя: формат in-folio, кожаная обложка, использование золотого тиснения заглавия сочинений, декоративный орнамент, размещение портретов композиторов и иллюстраций в нотах и т. д. Благодаря этому многие из нотных изданий остались в истории как исключительные экземпляры.