Сатиры

В эпоху Ренессанса итальянские гуманисты создали совершенно новый по сравнению со средневековым образ книги. Был разработан новый тип письма –  так называемое «гуманистическое», которое нашло применение не только в каллиграфии, но и в книгопечатании. Именно от него ведут свое происхождение основные современные шрифты типографского и компьютерного набора. И в художественном оформлении появляются новые мотивы – античные образы и орнаменты, пришедшие на смену затейливому декору готических книг.

Замечательным примером гуманистического книжного искусства является манускрипт с сатирическими произведениями двух античных авторов, хранящийся в собрании отдела рукописей Российской государственной библиотеки под шифром Ф.256 №747. 

Рукопись была создана на  рубеже XV и XVI столетий в мастерской выдающегося каллиграфа Бартоломео Санвито, о чём свидетельствуют и манера письма, и стиль художественного оформления, а также монограмма «B S», находящаяся на последнем листе рукописи.  

Манускрипт содержит сатиры Децима Юния Ювенала (ок. 60 – ок. 127) и Авла Персия Флакка (34-62), в которых поэты подвергают суровой критике развращённые нравы современного им римского общества. Поскольку человеческие пороки и неблаговидные поступки не имеют временных рамок, и тема, и сами тексты Ювенала и Персия были востребованы как в античной, так и последовавшей за ней средневековой культуре. Они  чрезвычайно высоко ценились гуманистами, ориентировавшимися на античную этику. 

Текст написан гуманистическим книжным письмом, начало каждой строфы выделено при помощи версалий – отдельно отстоящих заглавных букв.

Каждое из двух произведений имеет свой титульный лист. Титульный лист сатир Ювенала (л. 1) украшает изысканная рамка в антикизирующем стиле, образованная вазонами и гирляндами. В нижней её части расположились фигурки сатиров, несущих гирлянды и поддерживающих круглую рамку для владельческого герба, оставшуюся незаполненной. Ещё два сатира (самым буквальным образом указывающих на жанр и название произведения) изображены у большого гранёного инициала «S». Подобные скульптурные инициалы, создававшие иллюзию трёхмерности, были плодом увлечения античной эпиграфикой и получили название «litera mantiniana» («мантеньевская буква») в честь известного живописца Андреа Мантеньи, в произведениях которого нередко возникали изображения вырезанных в камне античных надписей. Гранёные инициалы — характерный элемент художественного оформления гуманистических рукописных книг. На титульном листе сатир Персия (л. 89) также имеется гранёный инициал («N»), декоративную рамку также образуют вазоны и гирлянды, однако фигуративные изображения отсутствуют.  Заголовки на обоих титулах выполнены в красках и золоте декоративным капитальным письмом (заглавными буквами), напоминающим античные надписи. Монограмма писца «ВS» на л. 104 об. исполнена золотом и синей краской. 

Рукопись написана на пергамене. Переплёт – картон, обтянутый белым пергаменом – относится к более поздней эпохе. 

К сожалению, рукопись не содержит никаких сведений о заказчике или первых владельцах. В первой четверти XIX в. книга была приобретена графом Н.П. Румянцевым и находилась в его библиотеке, о чём свидетельствует экслибрис на обороте верхней крышки переплета, позднее – в библиотеке Румянцевского музея.  

Е.В. Зотова