Мотивы из балета «Искательница ума» в переложении для клавесина

«Мотивы из балета “Искательница ума”», аранжированные Жосс-Франсуа-Жозефом Бено для фортепиано в сопровождении скрипки и виолончели – издание весьма интересное как с точки зрения бытования балетной и оперной музыки за пределами театра, так и относительно представленного здесь экземпляра. 

Опираясь на информацию на ярлыке и оттиск штемпеля на форзаце, мы можем предположить, что ранее он принадлежал графине Дарье Петровне Салтыковой (1739–1802). Любительница музыки и театра, она, вероятно, собирала собственную коллекцию нот камерной музыки для салонного музицирования. 

Экземпляр представляет собой комплект партий клавесина (фортепиано), скрипки и виолончели – каждая в индивидуальном картонном переплёте, покрытом синей бумагой верже. На верхних крышках наклеены красные сафьяновые ярлыки с выполненным золотым тиснением текстом и орнаментированной рамкой. Обрезы тонированы в красный цвет. На форзацах всех трех партий мы видим овальные оттиски с изображением герба графского рода Салтыковых: 

В основе пантомимного балета «Искательница ума», поставленного Максимельеном Гарделем в 1777 году, лежит одноимённая опера-водевиль на либретто Шарля-Симона Фавара с музыкой Жан-Клода Триаля (исследователи указывают также Жана Бенжамена Делаборда), увидевшая свет в 1741 году в Париже. Опера-водевиль – это жанр, где разговорные диалоги перемежаются с пением и танцами. Музыка для них часто собиралась из разных популярных арий и песен разных сочинителей, а недостающие фрагменты писались специально и аранжировалось под нужный состав оркестра. 

Водевиль шёл с большим успехом на протяжении последующих десятилетий и именно этим обстоятельством, вероятно, был обусловлен выбор Гарделем материала для постановки балета при дворе в Шуази — одной из королевских резиденций. 

Премьера 1777 года успешно, и в 1778 году «Искательница ума» была показана уже на сцене Парижской Оперы. Балет снискал популярность у публики и часто ставился в театрах Франции и Британии вплоть до 1816 года. Роль главной героини исполняла танцовщица Мари-Мадлен Гимар, которой Ж.-Ф.-Ф. Бено посвятил свою транскрипцию балета. 

Музыка балета была на слуху и с театральных подмостков быстро перекочевала в домашние салоны, где исполнялась камерным составом: клавесин соло или в сопровождении одного/двух инструментов. Сделанная Бено транскрипция представляет собой сокращённое переложение партитуры: увертюра, номера музыки пантомимной части и финальная сюита из шести аллеманд. Порядок номеров в пантомиме не всегда совпадает с оригинальной партитурой, а часть их вовсе опущена.

Каждая партия была переплетена владельцами индивидуально. Подобное делалось не только для сохранности нот, но и для удобства исполнения музыкантами – перед каждым на пюпитр ставится своя партия. Поэтому мы имеем основания предполагать, что по этому экземпляру исполняли музыку «Искательницы ума» в салонных или домашних концертах семьи Салтыковых.

С. П. Пепельжи