Празднества или Триумф Талии

Жана-Жозефа Муре (1682–1738) современники называли «музыкантом Граций». Он получил прекрасное музыкальное образование в родном Авиньоне, где с детства пел в хоре кафедрального собора Нотр-Дам-де-Дом. В двадцатипятилетнем возрасте он отправился в Париж, где быстро завоевал успех благодаря прекрасным вокальным данным, артистической внешности, обаянию и галантным манерам. Он учил музыке аристократов и членов королевской фамилии. Перед ним открылись двери блестящих светских салонов. Герцогиня дю Мэн, хозяйка популярнейшей музыкальной гостиной, назначила молодого композитора суперинтендантом музыки при своем дворе в парижском предместье Со; в этой должности он оставался до 1736 года. С 1708 по 1715 г. Муре руководил концертами «Большие ночи в Со» («Grandes Nuits de Sceaux»), представлявшими собой роскошные фестивальные празднества — главное событие парижских музыкальных сезонов. В рамках этих фестивалей были поставлены и исполнены первые оперы и кантаты Муре.

В многообразную деятельность композитора входило художественное руководство в 1728–1735 годах «Духовными концертами в Тюильри» (Concerts Spirituel des Tuileries). Эти общедоступные концерты духовной, а впоследствии и светской музыки проводились в дни церковных праздников, когда опера была закрыта.

Значительную часть обширного творческого наследия Ж.-Ж. Муре составляют сценические произведения: оперы, балеты, пасторали, дивертисменты к драматическим спектаклям. Ему принадлежат камерно-инструментальные и симфонические произведения, арии, сборники песен, мотеты, кантаты.

Партитура оперы-балета «Празднества или Триумф Талии» была выпущена нотным издательством Балляр сразу после премьерного исполнения произведения.

Это обстоятельство фиксирует переходный момент в истории нотного письма, когда итальянская «круглая» нота еще не вошла в обиход, и композиторы нового стиля светской музыки используют старые ромбообразные ноты, применявшиеся мастерами средневекового полифонического стиля.

Судя по оформлению, оно было рассчитано на покупателей из высших слоёв общества: изящный формат ин-кварто, кожаная обложка, бинтовый переплёт, многообразие изысканных гравюр ручной печати. На титульном листе размещена миниатюрная гравюра с изображением музыкальных инструментов, окружающих гербовый штандарт королей Франции.

На последней странице в форме уведомления читателя («Avis») напечатано послесловие авторов, в краткой форме отражающее события, связанные с премьерой. Именно из-за них было принято решение изменить название произведения и добавить некоторые музыкальные номера.

Автор либретто, поэт Жозеф де Ля Фон, положил в основу сюжета аллегорическую историю, в которой муза комедии Талия и муза трагедии Мельпомена состязаются за право первенства на оперной сцене. В прологе Талия торжествует над Мельпоменой. Именно этот поворот сюжета вызвал бурную реакцию аристократической публики, шокированной не только появлением, но и победой на сцене Королевской оперы «низкого» жанра — комедии. Столкновения спорящей публики доходили до скандалов и привели к тому, что авторы и издатель были вынуждены изменить название. Оно стало более нейтральным, не акцентирующим победу Комедии — «Празднества Талии». Теперь сюжет завершался примирением двух муз, и Аполлон предоставлял им равные права.

Тем не менее, публика восхищалась чарующей музыкой и эффектной балетной постановкой. Ж.-Ж. Муре дописал ряд арий и музыки к танцевальным номерам, которые нашли свое место в разделе дополнений к первоначально созданной партитуре. Об этих изменениях и сообщают авторы в послесловии к изданию.

Опера-балет «Празднества или Триумф Талии» состоит из пролога и трех действий. Начало нотного текста каждого действия предваряется гравюрой с изображениями музыкальных инструментов и (или) стилизованных растений; в конце каждого действия размещена фигурная виньетка. Начало каждой сцены оформлено декоративной орнаментальной полосой.

Автор предпосылает произведению посвящение герцогине дю Мэн. Начальная литера в слове «Madame» выполнена в виде гравюры, где буква «М» вписана в форму клавесина. Сам текст обращения представляет образец той изысканной манеры речи, которая свойственна «галантному веку»

Музыка Ж.-Ж. Муре, респектабельного придворного музыканта, пользовалась широкой популярностью и звучала на самых разных концертных площадках — от королевского салона до ярмарочного балагана. Композиторы использовали мелодии Муре, обрабатывая и вставляя их в свои произведения. Однако его успешная карьера резко и трагически оборвалась: после смерти герцогини дю Мэн он лишился всех своих постов, тяжело заболевал и в 1738 году умер в состоянии душевного расстройства.

Экземпляр партитуры содержит также документ, раскрывающий состояние авторского права во Франции начала XVIII века. Это Привилегия короля, выдаваемая издателю на право печати и распространения любых нотных изданий. Обращает на себя внимание стиль Свидетельства, близкий к современному юридическому языку. После текста Привилегии помещено рекламное объявление, представляющее нотные издания К. Балляра.