Вы также можете поделиться напрямую в социальных сетях:

 

Армида

Люлли, Жан Батист (Lully, Jean-Baptiste)

1710

Год издания

Париж

Место издания/создания
#1
Опера «Армида» (1686), иллюстрированное издание которой хранится в РГБ, — последняя завершённая опера Люлли, написанная по заказу Людовика XIV. Король сам выбрал сюжет, в основу которого легли отдельные песни поэмы Торквато Тассо «Освобождённый Иерусалим». Премьера состоялась в театре Пале-Рояль, но Людовик на ней не присутствовал. Сюжет рыцарского романа завершается в «Армиде» трагически, что не свойственно эпохе барокко: главная героиня, волшебница Армида, не добившись ответной любви от рыцаря Рено (Ринальдо), гибнет, разрушив свой замок и легендарные волшебные сады.

С именем Жана-Батиста Люлли (1632–1687) связана целая эпоха французской музыкальной культуры. Жанр лирической трагедии, созданный им, оставался самым популярным в опере до начала XX века. 

#2
Сын флорентийского мельника, Люлли уже в детстве проявил незаурядные музыкальные и артистические способности: играл на скрипке и гитаре, прекрасно танцевал, разыгрывал театральные сценки. Талантливый подросток был замечен герцогом де Гизом, двоюродным братом Людовика XIV, который взял его в свою свиту и увёз во Францию.
#3
В Париже Люлли брал уроки пения, композиции, игры на клавесине, совершенствовал скрипичную технику. Играя в оркестре «Двадцать четыре скрипки короля», он познакомился с Людовиком XIV. Люлли также восхитил монарха своим танцевальным мастерством, и в 1653 году король выбрал его своим партнёром в придворном балете «Ночь», где сам исполнил главную партию. Затем Люлли начал писать музыку к спектаклям.
#14
#4
В 1650–60-е годы были написаны и поставлены десятки придворных балетов на мифологические и аллегорические темы, и в музыке к ним оттачивались нововведения Люлли. Именно в балете впервые прозвучала «французская увертюра», ставшая впоследствии его «визитной карточкой»; здесь же впервые зазвучали трубы в качестве полноправного участника оркестра.
#5
В начале 1660-х годов влияние Люлли при дворе росло, он получал всё новые должности. В это же время началось его многолетнее сотрудничество с Мольером. Людовик XIV, покровительствовавший комедиографу, заказал ему пьесу, в которой сам должен был выступить в качестве танцора. Так была создана балетная комедия «Брак поневоле» на музыку Люлли (1664). Затем последовали многочисленные дивертисменты и инструментальные фрагменты к комедиям Мольера, благодаря которым Люлли получил неоценимый опыт театрального композитора. В одноактной балетной комедии «Мещанин во дворянстве», поставленной в Пале-Рояль (1670), композитор и драматург сами исполнили главные роли.
#6
В содружестве со своим либреттистом Филиппом Кино (1635–1688) Люлли создал ряд значительных оперных произведений, открывших новую страницу в истории французской и мировой оперы. Тринадцать опер, написанных в жанре «трагедии на музыку» (tragedie en music), впервые явили миру национальный образец французской оперы. Первой из них была «Кадм и Гермиона», премьера которой состоялась в 1673 году на сцене Пале-Рояль. Затем последовали «Альцеста» (1674), «Тезей» (1675), «Атис» (1676) и др.
#15
#7
Музыкальный стиль лирической трагедии Люлли был тесно связан с французским драматическим театром. Известно, что композитор часто ходил на спектакли знаменитых трагиков и пристально изучал интонационные особенности их сценической речи, фиксируя в блокноте её своеобразную мелодику. Манера декламации, свойственная трагедиям Корнеля и Расина, нашла преломление в оперных речитативах Люлли.
#8
Оперы Люлли состоят из пяти действий с прологом; пролог имеет аллегорический характер, обычно в иносказательной форме прославляющий короля. Вся пятичастная конструкция и каждое из действий оперы организованы по принципу симметрии и контраста, чтобы добиться общего впечатления стройности. Впервые в истории в оперу вошли хоры, ансамбли, танцы, шествия, пантомима и другие элементы, связывающие её с традициями национального балета. Оркестр у Люлли приобрел строго установленный состав, впервые в него вошли гобои и трубы; композитор лично работал с оркестром, добиваясь идеального звучания.
#16
#9
«Армида» (1686) считается высшим достижением оперного творчества композитора. Знаменитый монолог главной героини Армиды (5-я сцена второго акта) представляет классический образец французской декламации в опере, в котором органично объединяются речитатив и небольшая ария. Армида — один из первых в истории оперы образов, получивших внутреннее психологическое развитие.
#10
Представленный экземпляр оперы «Армида» — это второе издание партитуры Люлли, выпущенное в 1710 году, уже после смерти композитора. Он имеет формат in-folio, жёсткую кожаную обложку, бинтовый переплёт с золотым тиснением заглавия «Armide» и декоративного орнамента, в основе которого угадывается силуэт гербовой фигуры королевского ириса. Первый и последний листы украшены филигранью с изображением этого символа королей Франции.
#11
Титульный лист содержит перечисление всех регалий композитора, в том числе: дворянин; секретарь Короля и владений Короны Франции; сюринтендант музыки Его Величества (должность, сопоставимая с постом министра). Также указано имя гравера (это постоянный гравер партитур Люлли, А. де Боссен), место издания и продажи партитуры (Париж, у входа в Королевскую Академию музыки, Пале-Рояль, улица Сен-Оноре), год издания; сообщается о наличии Привилегии короля.
#17
#12
Нотный текст оперы сопровождается гравюрами, предваряющими начало каждого из действий и изображающими картины происходящих событий. Герои помещены на фоне ландшафтов и сценических декораций в духе барокко. Позы персонажей исполнены патетики, драматизм ситуаций нарастает от пролога к финалу.
#13
Привилегия короля, предоставляющая исключительные права на издание и постановку произведения, занимает две страницы каллиграфически выполненного текста, предшествующего партитуре. Такими правами наделяются братья Франчини, Люлли-сын и издатель Балляр. Томазо и Алессандро Франчини, флорентийцы, были инженерами-гидравликами, работавшими над строительством фонтанов в Лувре и Версале. При театральных постановках они выполняли роль инженеров и механиков сценических машин. В формулировке «Люлли-сын» имеется в виду старший (из трёх) сын композитора, Луи Люлли (1664–1734), унаследовавший права отца на распоряжение его произведениями и придворную должность сюринтенданта музыки. Кристоф Балляр (1641–1715) — знаменитый «единственный королевский книгопечатник».
#18
Читать аннотацию полностью

Сведения о документе

Вид документа
Автор/ы
Люлли, Жан Батист (Lully, Jean Baptiste; 1632 - 1687)
Заглавие
Armide : Tragédie : pour chant et piano / Mise en musique par feu m-r De Lully esc-er, con-er, secretaire du Roy, maison couronne de France et de ses finances, et sur-intendant de la musique de sa majesté. — Secondo edition
Место издания/создания
A Paris
Издательство и (или) типография
s. n. (Gravé par H. de Baussen)
Дата издания/создания
1710
Объем издания
4, 187 с .
Примечания
Сохранность: общее загрязнение, пятна на с. 43, замятие с. 91; частичное нарушение покрытие корешка; потертость кожи пер..
Записи / пометы: карандаш библиотекаря на тит. л.; надпись на с. [192] неустановленного лица
Книжные знаки: Штамп/штемпель (Российская государственная библиотека) - оборот тит. л.
Другие особенности: Гравюры на с. 1, 28, 63, 92, 121, 152; имеются листы с филигранью; картон. пер., обтянутый кожей
Размер
36,5х26,0х3,0 см
Сведения о полноте
экземпляр полный
Язык
французский
Владелец
ФГБУ "РГБ"
Шифр хранения
МЗ р-ин/138

Книжный памятник оцифрован в рамках Национального проекта «Культура» (федеральный проект «Цифровая культура») в 2021 г.

Армида

Люлли, Жан Батист (Lully, Jean-Baptiste)

Армида

Люлли, Жан Батист (Lully, Jean-Baptiste)

1710

Год издания

Париж

Место издания/создания
#1
Опера «Армида» (1686), иллюстрированное издание которой хранится в РГБ, — последняя завершённая опера Люлли, написанная по заказу Людовика XIV. Король сам выбрал сюжет, в основу которого легли отдельные песни поэмы Торквато Тассо «Освобождённый Иерусалим». Премьера состоялась в театре Пале-Рояль, но Людовик на ней не присутствовал. Сюжет рыцарского романа завершается в «Армиде» трагически, что не свойственно эпохе барокко: главная героиня, волшебница Армида, не добившись ответной любви от рыцаря Рено (Ринальдо), гибнет, разрушив свой замок и легендарные волшебные сады.

С именем Жана-Батиста Люлли (1632–1687) связана целая эпоха французской музыкальной культуры. Жанр лирической трагедии, созданный им, оставался самым популярным в опере до начала XX века. 

#2
Сын флорентийского мельника, Люлли уже в детстве проявил незаурядные музыкальные и артистические способности: играл на скрипке и гитаре, прекрасно танцевал, разыгрывал театральные сценки. Талантливый подросток был замечен герцогом де Гизом, двоюродным братом Людовика XIV, который взял его в свою свиту и увёз во Францию.
#3
В Париже Люлли брал уроки пения, композиции, игры на клавесине, совершенствовал скрипичную технику. Играя в оркестре «Двадцать четыре скрипки короля», он познакомился с Людовиком XIV. Люлли также восхитил монарха своим танцевальным мастерством, и в 1653 году король выбрал его своим партнёром в придворном балете «Ночь», где сам исполнил главную партию. Затем Люлли начал писать музыку к спектаклям.
#14
#4
В 1650–60-е годы были написаны и поставлены десятки придворных балетов на мифологические и аллегорические темы, и в музыке к ним оттачивались нововведения Люлли. Именно в балете впервые прозвучала «французская увертюра», ставшая впоследствии его «визитной карточкой»; здесь же впервые зазвучали трубы в качестве полноправного участника оркестра.
#5
В начале 1660-х годов влияние Люлли при дворе росло, он получал всё новые должности. В это же время началось его многолетнее сотрудничество с Мольером. Людовик XIV, покровительствовавший комедиографу, заказал ему пьесу, в которой сам должен был выступить в качестве танцора. Так была создана балетная комедия «Брак поневоле» на музыку Люлли (1664). Затем последовали многочисленные дивертисменты и инструментальные фрагменты к комедиям Мольера, благодаря которым Люлли получил неоценимый опыт театрального композитора. В одноактной балетной комедии «Мещанин во дворянстве», поставленной в Пале-Рояль (1670), композитор и драматург сами исполнили главные роли.
#6
В содружестве со своим либреттистом Филиппом Кино (1635–1688) Люлли создал ряд значительных оперных произведений, открывших новую страницу в истории французской и мировой оперы. Тринадцать опер, написанных в жанре «трагедии на музыку» (tragedie en music), впервые явили миру национальный образец французской оперы. Первой из них была «Кадм и Гермиона», премьера которой состоялась в 1673 году на сцене Пале-Рояль. Затем последовали «Альцеста» (1674), «Тезей» (1675), «Атис» (1676) и др.
#15
#7
Музыкальный стиль лирической трагедии Люлли был тесно связан с французским драматическим театром. Известно, что композитор часто ходил на спектакли знаменитых трагиков и пристально изучал интонационные особенности их сценической речи, фиксируя в блокноте её своеобразную мелодику. Манера декламации, свойственная трагедиям Корнеля и Расина, нашла преломление в оперных речитативах Люлли.
#8
Оперы Люлли состоят из пяти действий с прологом; пролог имеет аллегорический характер, обычно в иносказательной форме прославляющий короля. Вся пятичастная конструкция и каждое из действий оперы организованы по принципу симметрии и контраста, чтобы добиться общего впечатления стройности. Впервые в истории в оперу вошли хоры, ансамбли, танцы, шествия, пантомима и другие элементы, связывающие её с традициями национального балета. Оркестр у Люлли приобрел строго установленный состав, впервые в него вошли гобои и трубы; композитор лично работал с оркестром, добиваясь идеального звучания.
#16
#9
«Армида» (1686) считается высшим достижением оперного творчества композитора. Знаменитый монолог главной героини Армиды (5-я сцена второго акта) представляет классический образец французской декламации в опере, в котором органично объединяются речитатив и небольшая ария. Армида — один из первых в истории оперы образов, получивших внутреннее психологическое развитие.
#10
Представленный экземпляр оперы «Армида» — это второе издание партитуры Люлли, выпущенное в 1710 году, уже после смерти композитора. Он имеет формат in-folio, жёсткую кожаную обложку, бинтовый переплёт с золотым тиснением заглавия «Armide» и декоративного орнамента, в основе которого угадывается силуэт гербовой фигуры королевского ириса. Первый и последний листы украшены филигранью с изображением этого символа королей Франции.
#11
Титульный лист содержит перечисление всех регалий композитора, в том числе: дворянин; секретарь Короля и владений Короны Франции; сюринтендант музыки Его Величества (должность, сопоставимая с постом министра). Также указано имя гравера (это постоянный гравер партитур Люлли, А. де Боссен), место издания и продажи партитуры (Париж, у входа в Королевскую Академию музыки, Пале-Рояль, улица Сен-Оноре), год издания; сообщается о наличии Привилегии короля.
#17
#12
Нотный текст оперы сопровождается гравюрами, предваряющими начало каждого из действий и изображающими картины происходящих событий. Герои помещены на фоне ландшафтов и сценических декораций в духе барокко. Позы персонажей исполнены патетики, драматизм ситуаций нарастает от пролога к финалу.
#13
Привилегия короля, предоставляющая исключительные права на издание и постановку произведения, занимает две страницы каллиграфически выполненного текста, предшествующего партитуре. Такими правами наделяются братья Франчини, Люлли-сын и издатель Балляр. Томазо и Алессандро Франчини, флорентийцы, были инженерами-гидравликами, работавшими над строительством фонтанов в Лувре и Версале. При театральных постановках они выполняли роль инженеров и механиков сценических машин. В формулировке «Люлли-сын» имеется в виду старший (из трёх) сын композитора, Луи Люлли (1664–1734), унаследовавший права отца на распоряжение его произведениями и придворную должность сюринтенданта музыки. Кристоф Балляр (1641–1715) — знаменитый «единственный королевский книгопечатник».
#18
Читать аннотацию полностью

Сведения о документе

Вид документа
Автор/ы
Люлли, Жан Батист (Lully, Jean Baptiste; 1632 - 1687)
Заглавие
Armide : Tragédie : pour chant et piano / Mise en musique par feu m-r De Lully esc-er, con-er, secretaire du Roy, maison couronne de France et de ses finances, et sur-intendant de la musique de sa majesté. — Secondo edition
Место издания/создания
A Paris
Издательство и (или) типография
s. n. (Gravé par H. de Baussen)
Дата издания/создания
1710
Объем издания
4, 187 с .
Примечания
Сохранность: общее загрязнение, пятна на с. 43, замятие с. 91; частичное нарушение покрытие корешка; потертость кожи пер..
Записи / пометы: карандаш библиотекаря на тит. л.; надпись на с. [192] неустановленного лица
Книжные знаки: Штамп/штемпель (Российская государственная библиотека) - оборот тит. л.
Другие особенности: Гравюры на с. 1, 28, 63, 92, 121, 152; имеются листы с филигранью; картон. пер., обтянутый кожей
Размер
36,5х26,0х3,0 см
Сведения о полноте
экземпляр полный
Язык
французский
Владелец
ФГБУ "РГБ"
Шифр хранения
МЗ р-ин/138

Книжный памятник оцифрован в рамках Национального проекта «Культура» (федеральный проект «Цифровая культура») в 2021 г.