Иллюстрированная книга охоты

В 1562 году в Пуатье вышла иллюстрированная книга Жака Дю Фуйю, посвящённая охоте с собаками и уходу за ними. Она стала весьма популярной, и в 1582 году было решено выпустить переводное немецкое издание под названием «Иллюстрированная книга охоты». Иллюстрации к этому переводу выполнил Йост Амман — один из самых плодовитых немецких гравёров XVI века. Ориентируясь на гравюры французского издания, он создал собственные динамичные и удивительно точные композиции.

Йост Амман (1539, Цюрих — 1591, Нюрнберг) фактически всю жизнь проработал на издательство Зигмунда Фейерабенда (1528–1590), создав для него столько работ, что, по словам одного из учеников его мастерской, их вряд ли можно было бы увезти на одной телеге. Несмотря на это, при жизни ему не удалось добиться ни славы, ни денег.

Представленная здесь книга — третье издание этого труда, вышедшее в 1592 году также в типографии Фейерабенда во Франкфурте-на-Майне. Портрет издателя помещён в начале книги.

Йост Амман родился в Цюрихе в 1539 году в семье пастора и профессора риторики Иоганна Якоба Аммана и его третьей жены Эльзы. Обучаться рисованию он начал в Базеле, где жили родственники и друзья его отца, а закончил у художника по стеклу в Цюрихе. Его способности проявились уже в Базеле: один из его преподавателей, профессор Отто Вердмюллер, отзывался о 12-летнем мальчике как о «воспитанном и подвижном, энергичном юноше», который унаследовал от отца «благочестивый ум и добрый характер, а также любовь к тихой, скромной работе».

В 1560/1561 году Амман переехал в Нюрнберг и поступил в мастерскую успешного и плодовитого гравёра Вирджила Солиса. Вероятно, именно в мастерской Солиса произошло знакомство Аммана с издателем Зигмундом Фейерабендом, работавшим тогда во Франкфурте-на-Майне и активно расширявшим своё дело. После смерти Солиса от чумы в 1562 году Амман возглавил его мастерскую, которая с этого момента и практически до самой смерти гравёра в 1591 году была главным поставщиком иллюстраций для Фейерабенда. Однако издатель очень плохо оплачивал эту работу. По свидетельствам современников, он вёл дела недобросовестно, из-за чего неоднократно привлекался к суду. Поэтому, несмотря на невероятное трудолюбие, Амман не оставил потомкам никакого наследства, кроме творческого. Фейерабенд беззастенчиво использовал Аммана, подталкивая гравёра работать всё быстрее. 

Иллюстрации к «Иллюстрированной книге охоты» также были заказаны Амману Фейерабендом, и издатель сразу же понял художественную ценность и коммерческий потенциал этой работы. Вслед за вышедшим в 1582 году изданием in folio последовало издание меньшего формата — в четвёртую долю листа, и ни в первом, ни во втором предисловии издателя имя Аммана не фигурирует. Лишь в представленном здесь переиздании 1592 года, готовившемся уже после смерти художника, появляется краткое упоминание: «Подготовлено и представлено с честью и удовольствием одарённым и знаменитым Йостом Аммоном».

Талант Аммана проявился в этом работе в полную силу. Невероятная популярность книги объяснялась не только прекрасными изображениями сцен охоты, но и тем, что Амману удалось совместить жанровые сценки, достоверно изображающие собак и лесных зверей, и детально проработанные пейзажи. Иллюстрации свидетельствуют о кропотливом изучении натуры. Не исключено, что его вдохновляли реалистические изображения животных, созданные Альбрехтом Дюрером.

В изображениях животных, особенно лошадей, у Йоста Аммана всегда есть что-то геральдическое. Они декоративны и порой лишены утончённости, но в них неизменно присутствует настроение и юмор. В своём внимании к мельчайшим деталям Амман близок к ученым-натуралистам, что даже вызывало обвинения в непристойности. Так, из издания 1592 года по требованию церковной цензуры была исключена гравюра, изображающая спаривание оленей. В предисловии издатель написал, что таким изображениям нет места в «издании для молодёжи». Одновременно с началом продажи «Иллюстрированной книги охоты» эта самая гравюра появилась на рынке в виде отдельного листа такого же формата, так что будущий владелец при желании мог купить её и вплести в свой экземпляр.

В экземпляре, поступившем в РГБ в составе перемещённых культурных ценностей после Второй мировой войны, гравюры раскрашены от руки.

С. К. Харитонова