Двадцать четыре новых контрданса на 1773 год

«Двадцать четыре новых контрданса на 1773 год», изданные Джеймсом Лонгманом и его компаньоном Люки, иллюстрируют интересное явление в английской культурной жизни XVIII — начала XIX века: так называемые «ежегодники» контрдансов. 

Контрданс — танец, возникший в Англии в конце XVI — начале XVII столетия и получивший затем распространение в других странах Европы. Вероятнее всего, на первых порах его отличали от придворных танцев более простые фигуры и возможность участия большего числа пар. Пары выстраивались шеренгой друг напротив друга (longway) или по кругу (round). Со временем контрданс стал очень популярным, вытеснив многие другие бальные танцы. Разнообразие фигур к XVIII веку достигало несколько сотен, что привело к появлению многочисленных разновидностей контрданса: англез, лансье, гросфатер, экоссез, кадриль, тампет, котильон. Один танец, как правило, состоял из 5-6 фигур, а музыкальное сопровождение было в размере 2/4 или 6/8.

На протяжении указанного периода в Лондоне ежегодно издавались сборники из 24 новых танцев. Они выходили под неизменным заглавием: «Twenty-four new country-dances for the year …». Одним из первых, по всей видимости, можно считать сборник, изданный в 1706 году Джоном Уэлшем, а последние известные нам датируются 1826–1827 годами. 

Каждый из этих «ежегодников» содержал мелодии 24 новых контрдансов с кратким описание фигур каждого танца.

Контрдансы традиционно имели программное название — «Хорнпайп мисс Йорк» («Miss York’s hornpipe»), «Милая модистка» («The pretty milliner»), «Букет цветов» («The nosegay»), «Милая прихоть» («Lovely fancy»), «Аллеманда герцогини Ричмондской» («The dutches of Richmond’s allemand») и другие. Эти заглавия могли быть как отражением фигур и рисунка танца (например, «Маленький прыгун» — «The little leaper» — с галопирующими шагами), так и указанием на устроителя бала, где, вероятно, впервые был исполнен этот контрданс («Аллеманда герцогини Ричмондской»). Название могло отражать и определённые ассоциации с предметами и ситуациями своего времени, ныне не существующими. Один из таких — контрданс «Восторг Пантеона» («The delight of the Pantheon»), который отсылает нас к несуществующему ныне грандиозному общественному залу для увеселений публики под названием «Пантеон», открытому в Лондоне в 1772 году.

Указание «новый» в заглавии сборника относилось именно к мелодиям, так как под одним и тем же названием могли быть известны танцы с разной музыкой. Например, «Музей Кокса» («Cox’s museum»), посвящённый музею изобретателя и ювелира Джеймса Кокса, существовавший в Лондоне в 1770-х годах, известен как минимум с двумя различными мелодиями. 

Об авторе музыки контрдансов сведений почти не сохранилось. Мы можем только предполагать, что Николас Лемер [Ле Мер] работал в Лондоне во 2-й половине XVIII века — на титульном листе указан, по-видимому, адрес по которому можно было связаться с композитором — № 4 Woods Court, opposite the Pantheone (№ 4 Вудскорт, напротив Пантеона). Помимо представленного здесь известен также его сборник различных танцев, изданный Уильямом Кэмпбеллом в Лондоне в 1783 году («For the year 1783, 9 cotillions, 6 allemands, 4 country dances & 2 minuets with their proper figures for the harpsichord, harp or violin / humbly dedicated to the nobility and gentry by Mr. Lemaire»).

Издатели «Двадцати четырех новых контрдансов на 1773 год» Джеймс Лонгман и присоединившийся к нему в 1769 г. Люки известны не только, как печатники, но также как держатели магазина нот и музыкальных инструментов на ул. Чипсайд, 26. На титульном листе приведен как адрес издателей, так и небольшая реклама.

С. П. Пепельжи