Нина и Линдор

Первыми учителям Дуни стали отец и сёстры. В девять лет мальчик был принят в старинную консерваторию «Санта-Мария-ди-Лорето» в Неаполе, которая первой начала специализироваться на светской музыке. К XVIII веку Неаполь был мировой музыкальной столицей, где в консерваториях учились лучшие певцы, исполнители и композиторы Европы — представители так называемой неаполитанской школы.

По некоторым сведениям, Дуни был учеником Франческо Дуранте, знаменитого неаполитанского вокального композитора, продолжателя и ученика Алессандро Скарлатти. Дуранте считался превосходным педагогом, что подтверждается списком имён его учеников — Джованни Перголези, Никколо Пиччини, Джованни Паизиелло, Антонио Саккини.

С 1735 гг. Дуни пробовал себя в оперном жанре и уже в 26 лет добился своего главного успеха, написав оперу «Нерон» (Рим, 1735; пользовалась огромной популярностью). В последующие годы им были написаны оперы-сериа («серьёзные» оперы, в основе которых лежит исторический или мифологический сюжет) для постановки в различных городах Италии (Генуе, Флоренции) и Англии. В 1739 году он поступил в Лейденский университет (Голландия), продолжая писать оперы.

В конце 1748 года правителем Пармского герцогства стал Дон Филипп (правнук Людовика XIV). Он взял Дуни к себе на службу в должности капеллана и учителя музыки для дочери Филиппа Изабеллы, будущей императрицы Австрии. Известно, что Филипп с детства увлекался искусством гораздо больше, чем политикой. Он был просвещённым человеком, в его театре ставили популярные итальянские и новые французские оперы.

В 1749 году композитор, переехав в Парму, впервые заинтересовался комическим жанром, особенно сюжетами французских комедий и водевилей. Получив заказ от Филиппа, Дуни пишет свою первую комическую оперу «Добрая дочка» (по «Памеле» Ричардсона, 1756). Затем, уже в Париже, где Дуни живет с 1757 года, им были созданы так называемые «переходные» опусы, отражавшие становление нового жанра: «Живописец, влюблённый в свою модель», «Доктор Сангаро», «Нерешительная вдова» и др. Оперы Дуни сразу зарекомендовали себя как интересная новинка и получили название comédie mêlée d’ariettes («комедия вперемешку с ариеттами»). Стихотворный текст в них частично произносился, частично пелся. Музыкальное оформление включало как аранжированные номера уже известных водевилей, так и оригинальные ариетты и небольшие ансамбли, сочиненные Дуни.

Активный творческий период Дуни в Париже начался сразу после известной «войны буффонов» (1752—1754) — бурной полемики о достоинствах и недостатках французской и итальянской оперы (а по существу — о старом и новом искусстве), в которой приняли участие видные деятели эпохи Просвещения: Д. Дидро, Ж.-Ж. Руссо, Вольтер.

Дуни написал для парижан 23 оперы с сюжетами из жизни простых людей, изящной и выразительной мелодикой, реалистическими характеристиками персонажей. В основном это были мещанские комедии или волшебные пьесы, хотя область фантастики и сказки — не самая сильная сторона композитора. Его искусство сочетало достоинства французского и итальянского стилей. Италия дала ему большие формы сольного пения, насыщенного виртуозным музыкальным движением, витиеватыми каденциями, декламационными пассажами, а также умение использовать ансамбли. Франция раскрыла сокровища провансальской народной музыки и гармонии, характерные для новофранцузской комической оперы. Дуни оказался основателем того направления во французской опере, которое в звуках передаёт комизм сценической ситуации: топот убежавшего коня, дыхание запыхавшегося всадника и т. д.

В основе комической оперы «Нина и Линдор, или Капризы сердца» лежит стародавняя сюжетная схема. Линдор, пережив предательство своего господина, вместе с лакеем отправляется на поиски приключений. По дороге им встречается группа богемцев. Тронутые печалью Линдора, они убеждают его остаться с ними. В это же время молодая крестьянка Нина, которую хотят выдать замуж против ее воли, убегает из дома своих родителей в лес и попадает к богемцам, разбившим там лагерь. Линдор и Нина, встретившись в лагере, влюбляются друг в друга и играют свадьбу. Пьеса заканчивается всеобщим праздником.

Интермедия состоит из двух актов и увертюры, задающей настроение действия. Оперу отличает выразительная и изящная мелодика.

«Нина и Линдор» — один из образцов процесса превращения «комедии с музыкой» «в оперу с диалогами». Речитативы, лежащие в основе диалогов, передают слушателю всю необходимую информацию. Между речитативами композитор вставляет арии и ансамбли, указывая характер исполнения и темпа, чтобы передать чувства и душевное состояние героев. Например: наивно, очень быстро, грациозно и т. д.

Дуни намеренно опирается на простоту фактурного изложения и декламационный стиль, свойственные водевильным напевам. Он стремится к тщательному сохранению французской просодии (особенности произношения — интенсивность, длительность, придыхание и т. д.). В ариях Нины и Линдора композитору удалось непринуждённо сочетать декламацию французского текста и лиричность итальянской кантилены.