Вы также можете поделиться напрямую в социальных сетях:

 

Нина и Линдор

Дуни, Эджидио (Duni, Egidio)

1768

Год издания

Париж (Paris)

Место издания/создания
#1
Итальянский композитор Эджидио Ромуальдо Дуни (1709—1775) известен в первую очередь как автор комических опер. Он родился в семье капельмейстера Франческо Дуни в провинции Матера в Южной Италии и до сих пор считается одним из самых известных уроженцев этого региона.
 
Первый успех пришёл к нему в Риме; он учился в Голландии, а затем работал в Париже. К парижскому периоду творчества Дуни принадлежит и комическая опера «Нина и Линдор, или Капризы сердца».
#2
Первыми учителям Дуни стали отец и сёстры. В девять лет мальчик был принят в старинную консерваторию «Санта-Мария-ди-Лорето» в Неаполе, которая первой начала специализироваться на светской музыке. К XVIII веку Неаполь был мировой музыкальной столицей, где в консерваториях учились лучшие певцы, исполнители и композиторы Европы — представители так называемой неаполитанской школы.
#3
По некоторым сведениям, Дуни был учеником Франческо Дуранте, знаменитого неаполитанского вокального композитора, продолжателя и ученика Алессандро Скарлатти. Дуранте считался превосходным педагогом, что подтверждается списком имён его учеников — Джованни Перголези, Никколо Пиччини, Джованни Паизиелло, Антонио Саккини.
#4
С 1735 гг. Дуни пробовал себя в оперном жанре и уже в 26 лет добился своего главного успеха, написав оперу «Нерон» (Рим, 1735; пользовалась огромной популярностью). В последующие годы им были написаны оперы-сериа («серьёзные» оперы, в основе которых лежит исторический или мифологический сюжет) для постановки в различных городах Италии (Генуе, Флоренции) и Англии. В 1739 году он поступил в Лейденский университет (Голландия), продолжая писать оперы.
#5
В конце 1748 года правителем Пармского герцогства стал Дон Филипп (правнук Людовика XIV). Он взял Дуни к себе на службу в должности капеллана и учителя музыки для дочери Филиппа Изабеллы, будущей императрицы Австрии. Известно, что Филипп с детства увлекался искусством гораздо больше, чем политикой. Он был просвещённым человеком, в его театре ставили популярные итальянские и новые французские оперы.
#14
#6
В 1749 году композитор, переехав в Парму, впервые заинтересовался комическим жанром, особенно сюжетами французских комедий и водевилей. Получив заказ от Филиппа, Дуни пишет свою первую комическую оперу «Добрая дочка» (по «Памеле» Ричардсона, 1756). Затем, уже в Париже, где Дуни живет с 1757 года, им были созданы так называемые «переходные» опусы, отражавшие становление нового жанра: «Живописец, влюблённый в свою модель», «Доктор Сангаро», «Нерешительная вдова» и др. Оперы Дуни сразу зарекомендовали себя как интересная новинка и получили название comédie mêlée d’ariettes («комедия вперемешку с ариеттами»). Стихотворный текст в них частично произносился, частично пелся. Музыкальное оформление включало как аранжированные номера уже известных водевилей, так и оригинальные ариетты и небольшие ансамбли, сочиненные Дуни.
#7
Активный творческий период Дуни в Париже начался сразу после известной «войны буффонов» (1752—1754) — бурной полемики о достоинствах и недостатках французской и итальянской оперы (а по существу — о старом и новом искусстве), в которой приняли участие видные деятели эпохи Просвещения: Д. Дидро, Ж.-Ж. Руссо, Вольтер.
#8
Дуни написал для парижан 23 оперы с сюжетами из жизни простых людей, изящной и выразительной мелодикой, реалистическими характеристиками персонажей. В основном это были мещанские комедии или волшебные пьесы, хотя область фантастики и сказки — не самая сильная сторона композитора. Его искусство сочетало достоинства французского и итальянского стилей. Италия дала ему большие формы сольного пения, насыщенного виртуозным музыкальным движением, витиеватыми каденциями, декламационными пассажами, а также умение использовать ансамбли. Франция раскрыла сокровища провансальской народной музыки и гармонии, характерные для новофранцузской комической оперы. Дуни оказался основателем того направления во французской опере, которое в звуках передаёт комизм сценической ситуации: топот убежавшего коня, дыхание запыхавшегося всадника и т. д.
#15
#9
В основе комической оперы «Нина и Линдор, или Капризы сердца» лежит стародавняя сюжетная схема. Линдор, пережив предательство своего господина, вместе с лакеем отправляется на поиски приключений. По дороге им встречается группа богемцев. Тронутые печалью Линдора, они убеждают его остаться с ними. В это же время молодая крестьянка Нина, которую хотят выдать замуж против ее воли, убегает из дома своих родителей в лес и попадает к богемцам, разбившим там лагерь. Линдор и Нина, встретившись в лагере, влюбляются друг в друга и играют свадьбу. Пьеса заканчивается всеобщим праздником.
#10
Интермедия состоит из двух актов и увертюры, задающей настроение действия. Оперу отличает выразительная и изящная мелодика.
#11
«Нина и Линдор» — один из образцов процесса превращения «комедии с музыкой» «в оперу с диалогами». Речитативы, лежащие в основе диалогов, передают слушателю всю необходимую информацию. Между речитативами композитор вставляет арии и ансамбли, указывая характер исполнения и темпа, чтобы передать чувства и душевное состояние героев. Например: наивно, очень быстро, грациозно и т. д.
#12
Дуни намеренно опирается на простоту фактурного изложения и декламационный стиль, свойственные водевильным напевам. Он стремится к тщательному сохранению французской просодии (особенности произношения — интенсивность, длительность, придыхание и т. д.). В ариях Нины и Линдора композитору удалось непринуждённо сочетать декламацию французского текста и лиричность итальянской кантилены.
#16

В издании имеется помещённое перед нотным текстом
посвящение Дону Филиппу:

#17
«Сир, первые две добродетели человечества — это, без сомнения, милосердие и признание; одно требует секретности и забвения, другое требует памяти и внимания […] … позвольте мне выполнить то, что я должен, во втором, посвятив его вам, с глубочайшим уважением, сир. Ваш послушный слуга Дуни».
#18
Читать аннотацию полностью

Сведения о документе

Вид документа
Автор/ы
Duni, Egidio Romoaldo (Дуни, Эджидио Ромуальдо; 1709 - 1775)
Заглавие
Nina et Lindor : Intermède en deux actes / mis en muusique par m-r Duny, maitre de Chapelle de s. a. r. l'infant don Philipe etc.; Représenté pour la première fois aur le Théâtre de l'opera comique
Место издания/создания
A Paris
Издательство и (или) типография
chez l'auteur et aux adresses ordinaires de musique (Gravée par m-elle Vendome)
Дата издания/создания
1768
Объем издания
[4], 117 с.
Примечания
Сохранность: общее загрязнение, фоксинги на тит.л..
Записи / пометы: карандаш библиотекаря на тит. л.
Книжные знаки: Штамп/штемпель (Российская государственная библиотека) - тит. л.
Другие особенности: грав. ноты (оттиск 25,0х18,5 см)
Размер
32,0х24,5х1,5 см
Сведения о полноте
экземпляр полный
Язык
французский
Владелец
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ "РОССИЙСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ БИБЛИОТЕКА"
Шифр хранения
МЗ р-ин/438

Книжный памятник оцифрован в рамках Национального проекта «Культура» (федеральный проект «Цифровая культура») в 2021 г.

Нина и Линдор

Дуни, Эджидио (Duni, Egidio)

Нина и Линдор

Дуни, Эджидио (Duni, Egidio)

1768

Год издания

Париж (Paris)

Место издания/создания
#1
Итальянский композитор Эджидио Ромуальдо Дуни (1709—1775) известен в первую очередь как автор комических опер. Он родился в семье капельмейстера Франческо Дуни в провинции Матера в Южной Италии и до сих пор считается одним из самых известных уроженцев этого региона.
 
Первый успех пришёл к нему в Риме; он учился в Голландии, а затем работал в Париже. К парижскому периоду творчества Дуни принадлежит и комическая опера «Нина и Линдор, или Капризы сердца».
#2
Первыми учителям Дуни стали отец и сёстры. В девять лет мальчик был принят в старинную консерваторию «Санта-Мария-ди-Лорето» в Неаполе, которая первой начала специализироваться на светской музыке. К XVIII веку Неаполь был мировой музыкальной столицей, где в консерваториях учились лучшие певцы, исполнители и композиторы Европы — представители так называемой неаполитанской школы.
#3
По некоторым сведениям, Дуни был учеником Франческо Дуранте, знаменитого неаполитанского вокального композитора, продолжателя и ученика Алессандро Скарлатти. Дуранте считался превосходным педагогом, что подтверждается списком имён его учеников — Джованни Перголези, Никколо Пиччини, Джованни Паизиелло, Антонио Саккини.
#4
С 1735 гг. Дуни пробовал себя в оперном жанре и уже в 26 лет добился своего главного успеха, написав оперу «Нерон» (Рим, 1735; пользовалась огромной популярностью). В последующие годы им были написаны оперы-сериа («серьёзные» оперы, в основе которых лежит исторический или мифологический сюжет) для постановки в различных городах Италии (Генуе, Флоренции) и Англии. В 1739 году он поступил в Лейденский университет (Голландия), продолжая писать оперы.
#5
В конце 1748 года правителем Пармского герцогства стал Дон Филипп (правнук Людовика XIV). Он взял Дуни к себе на службу в должности капеллана и учителя музыки для дочери Филиппа Изабеллы, будущей императрицы Австрии. Известно, что Филипп с детства увлекался искусством гораздо больше, чем политикой. Он был просвещённым человеком, в его театре ставили популярные итальянские и новые французские оперы.
#14
#6
В 1749 году композитор, переехав в Парму, впервые заинтересовался комическим жанром, особенно сюжетами французских комедий и водевилей. Получив заказ от Филиппа, Дуни пишет свою первую комическую оперу «Добрая дочка» (по «Памеле» Ричардсона, 1756). Затем, уже в Париже, где Дуни живет с 1757 года, им были созданы так называемые «переходные» опусы, отражавшие становление нового жанра: «Живописец, влюблённый в свою модель», «Доктор Сангаро», «Нерешительная вдова» и др. Оперы Дуни сразу зарекомендовали себя как интересная новинка и получили название comédie mêlée d’ariettes («комедия вперемешку с ариеттами»). Стихотворный текст в них частично произносился, частично пелся. Музыкальное оформление включало как аранжированные номера уже известных водевилей, так и оригинальные ариетты и небольшие ансамбли, сочиненные Дуни.
#7
Активный творческий период Дуни в Париже начался сразу после известной «войны буффонов» (1752—1754) — бурной полемики о достоинствах и недостатках французской и итальянской оперы (а по существу — о старом и новом искусстве), в которой приняли участие видные деятели эпохи Просвещения: Д. Дидро, Ж.-Ж. Руссо, Вольтер.
#8
Дуни написал для парижан 23 оперы с сюжетами из жизни простых людей, изящной и выразительной мелодикой, реалистическими характеристиками персонажей. В основном это были мещанские комедии или волшебные пьесы, хотя область фантастики и сказки — не самая сильная сторона композитора. Его искусство сочетало достоинства французского и итальянского стилей. Италия дала ему большие формы сольного пения, насыщенного виртуозным музыкальным движением, витиеватыми каденциями, декламационными пассажами, а также умение использовать ансамбли. Франция раскрыла сокровища провансальской народной музыки и гармонии, характерные для новофранцузской комической оперы. Дуни оказался основателем того направления во французской опере, которое в звуках передаёт комизм сценической ситуации: топот убежавшего коня, дыхание запыхавшегося всадника и т. д.
#15
#9
В основе комической оперы «Нина и Линдор, или Капризы сердца» лежит стародавняя сюжетная схема. Линдор, пережив предательство своего господина, вместе с лакеем отправляется на поиски приключений. По дороге им встречается группа богемцев. Тронутые печалью Линдора, они убеждают его остаться с ними. В это же время молодая крестьянка Нина, которую хотят выдать замуж против ее воли, убегает из дома своих родителей в лес и попадает к богемцам, разбившим там лагерь. Линдор и Нина, встретившись в лагере, влюбляются друг в друга и играют свадьбу. Пьеса заканчивается всеобщим праздником.
#10
Интермедия состоит из двух актов и увертюры, задающей настроение действия. Оперу отличает выразительная и изящная мелодика.
#11
«Нина и Линдор» — один из образцов процесса превращения «комедии с музыкой» «в оперу с диалогами». Речитативы, лежащие в основе диалогов, передают слушателю всю необходимую информацию. Между речитативами композитор вставляет арии и ансамбли, указывая характер исполнения и темпа, чтобы передать чувства и душевное состояние героев. Например: наивно, очень быстро, грациозно и т. д.
#12
Дуни намеренно опирается на простоту фактурного изложения и декламационный стиль, свойственные водевильным напевам. Он стремится к тщательному сохранению французской просодии (особенности произношения — интенсивность, длительность, придыхание и т. д.). В ариях Нины и Линдора композитору удалось непринуждённо сочетать декламацию французского текста и лиричность итальянской кантилены.
#16

В издании имеется помещённое перед нотным текстом
посвящение Дону Филиппу:

#17
«Сир, первые две добродетели человечества — это, без сомнения, милосердие и признание; одно требует секретности и забвения, другое требует памяти и внимания […] … позвольте мне выполнить то, что я должен, во втором, посвятив его вам, с глубочайшим уважением, сир. Ваш послушный слуга Дуни».
#18
Читать аннотацию полностью

Сведения о документе

Вид документа
Автор/ы
Duni, Egidio Romoaldo (Дуни, Эджидио Ромуальдо; 1709 - 1775)
Заглавие
Nina et Lindor : Intermède en deux actes / mis en muusique par m-r Duny, maitre de Chapelle de s. a. r. l'infant don Philipe etc.; Représenté pour la première fois aur le Théâtre de l'opera comique
Место издания/создания
A Paris
Издательство и (или) типография
chez l'auteur et aux adresses ordinaires de musique (Gravée par m-elle Vendome)
Дата издания/создания
1768
Объем издания
[4], 117 с.
Примечания
Сохранность: общее загрязнение, фоксинги на тит.л..
Записи / пометы: карандаш библиотекаря на тит. л.
Книжные знаки: Штамп/штемпель (Российская государственная библиотека) - тит. л.
Другие особенности: грав. ноты (оттиск 25,0х18,5 см)
Размер
32,0х24,5х1,5 см
Сведения о полноте
экземпляр полный
Язык
французский
Владелец
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ "РОССИЙСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ БИБЛИОТЕКА"
Шифр хранения
МЗ р-ин/438

Книжный памятник оцифрован в рамках Национального проекта «Культура» (федеральный проект «Цифровая культура») в 2021 г.