Руководство к изучению бальных танцев

Франция — родина искусства балета. Книга Жана-Жоржа Новерра «Письма о танце», который «научил немой танец говорить», систематизировав и унифицировав отдельные движения, с XVIII века остаётся настольной для хореографов всего мира. А в XIX веке другой француз, Анри Кретьен Целлариус (1805–1876) — выдающийся французский танцовщик, преподаватель и реформатор, отделил от классической хореографии салонный танец. Написанное им «Руководство к изучению бальных танцев» было адресовано тем начинающим светским танцорам, целью которых было не столько хореографическое мастерство, сколько  социальное общение. 

Любила ли императрица Александра Фёдоровна танцевать? Для современников этот вопрос был бы нелепым: не просто любила — она не мыслила себя без театра, музыки и движения. Достаточно вспомнить театральное преставление «Лалла-Рук» в Берлине на заре супружества Александры и юного Николая I, вызвавшее восторг всей Европы и оставшееся в поэзии Пушкина и Жуковского. Императрица часто открывала балы: танцевать для неё было как дышать или общаться с природой. Потому появление в её коллекции книги о салонных танцах — модной, популярной и перевёденной на многие языки — стало естественным.

Анри Кретьен Целлариус (1805–1876) был сыном гончара и прачки. Когда семья переехала  в Париж, мальчик открыл для себя искусство танца и вместе с сестрой стал учиться хореографии. В юности он даже гастролировал в Бразилии как танцовщик. Вернувшись на родину, он начал учить танцам других, находя в этом, как он сам пишет в книге, не меньшее удовольствие, чем в самом исполнении. Целлариус жадно следил за успехами своих учеников, за их ростом. Он был убеждён, что учитель прежде всего своим примером должен вдохновлять на поиск нужного движения. Работая над  руководством по салонным танцам, он не раз возвращался в классы к своим ученикам. 

Целлариус поставил целью рассмотреть в книге все известные салонные танцы, исполняемые в мире — от французского контрданса до новейших вальсов. Вальс во всех его разновидностях был то время королём всех бальных площадок. На втором месте стояла полька. Польку Целларуиус считал самым популярным из современных ему танцев и в то же время самым старым. Причём он был уверен, что это более французский, чем польский танец — ведь своей огромной популярностью и общемировым распространением он обязан именно Франции. 

Завершает (по Целлариусу) тройку лидеров бальных танцев французская кадриль. В отличие от парных вальса и польки, кадриль предполагала групповое исполнение пяти главных фигур несколькими танцующими парами. Кадриль была бесконечно любима публикой. Не обошёл вниманием автор и танцевальные игры под названием «котильон» — в «Руководстве…» описаны более 80 фигур из него.

Мастер с горечью замечал, что многие новые танцы при своем появлении сталкиваются с активным сопротивлением: существовало, например, стойкое предубеждение против мазурки или двухтактового вальса. Целлариус ставит своей целью доказать, что модные аристократические салоны, допуская их, никоим образом не отступают от традиций элегантности и хорошего вкуса. 

«Руководство…» украшают прекрасные полностраничные гравюры, выполненные по рисункам Поля Гаварни (Ипполит Сюльпис Гийом Шевалье; 1804–1866) — французского графика и художника книги. Он прошёл путь от фабричного рабочего до деятеля искусства, входившего в круг Оноре Бальзака, Эжена Сю, Жорж Санд. Шарль Бодлер оставил о нём в своем дневнике самые превосходные воспоминания. Рисунки художника к бальным танцам полны тонкого лиризма и грациозных линий. Они изображают те важные действия, которые сопровождали танец, но танцем, по сути, не являлись. Например, моменты приглашения дамы, поклоны и т. д. Особое внимание уделено костюмам — недаром в начале карьеры Гаварни работал в журнале «Мода». 

Оформление книги довершает прекрасное золотое тиснение танцующей пары на переплёте.

В заключении своего труда Целлариус пишет о том, что правилам балов и искусству бального танца необходимо учиться. Чтобы достигнуть естественности и выразительности движений, необходим постоянный тренинг, который так же важен для светского человека, как ежедневные упражнения для певцов.

О. П. Болдырева