Свитезянка

Марию Шимановскую называли «царицей звуков», «богиней музыки», «Фильдом среди женщин». Ромен Роллан сравнивал её композиторский стиль с творчеством Ф. Мендельсона и Р. Шумана. Последний из названных также благосклонно отзывался о гении пианистки, называя пассажи ее этюдов «трепетом голубиных крыльев». 

Воплощая в своих произведениях самобытные черты национальной польской музыки, М. Шимановская стала первой пианисткой этой страны, завоевавшей признание в Европе. Во многом становление ее творчества происходило под влиянием знакомства и дружбы с выдающимся поэтом первой половины XIX в. Адамом Мицкевичем.

Произведения А. Мицкевича, как предполагают исследователи, могли быть известны М. Шимановской уже в 1820-х годах, после того, как в Вильно из печати вышли его первые стихи (1822–1823 гг). Но лишь только в 1827 году, после переезда пианистки в Россию, состоялось ее личное знакомство с польским поэтом. Стихи А. Мицкевича, звучавшие в его собственном прочтении на одном из музыкальных вечеров, произвели сильное впечатление на М. Шимановскую, и уже в начале 1828 года в свет выходит её баллада на текст «Свитезянки».  

В связи с этим музыкальным произведением необходимо назвать еще одно имя из круга общих знакомых А. Мицкевича и М. Шимановской – Иоанны Залеской. На вечерах, организуемых в России польской просвещённой молодежью, в те годы собирались музыканты, поэты, художники, литераторы. Такие «гостиные» устраивались и в доме четы Иоанны и Бонавентура Залеских. М. Шимановская и А. Мицкевич были их частыми гостями, так что неудивительно, что М. Шимановская посвятила Иоанне свою «Свитезянку». Кстати, А. Мицкевич также поместил посвящение чете Залеских в одной из своих поэм – «Конрад Валленрод», а несколько лет спустя три песни из этого произведения были положены М. Шимановской на музыку.

Сюжет «Свитезянки» лежит в русле популярных в эпоху романтизма произведений о речных и морских девах. В творчестве А. Мицкевича известно еще несколько произведений на близкую тему («Свитезь» 1820 г., «Рыбка» 1820 г. и др.). Сочинения такого рода имели похожие сюжеты, в которых обязательно присутствовали мотивы водной стихии, мистического появления ундины, обманутой любви, мести или прощения героя. Баллада Мицкевича рассказывает о юноше, которого ундина озера Свитезь – свитезянка – завлекает в пучину вод. Главный герой, прельщается красотой ундины, забывает клятву, данную возлюбленной. Расплатой за предательство становится гибель и страшное проклятье Свитезянки:

Музыка «Свитезянки» М. Шимановской нашла отклик у современников. Выразительная мелодия на фоне монотонно-размеренного аккомпанемента с мягкой пульсацией создают картину водной стихии. Существует мнение об образной и интонационной связи музыки «Святезянки» со Второй балладой Ф. Шотена, который, вероятно, мог слышать игру и пение своей знаменитой соотечественницы. 

Баллада М. Шимановской стала первым, но не единственным произведением на текст «Свитезянки» А. Мицкевича. Это стихотворение, в числе других, было положено на музыку немецким композитором Иоаганном Карлом Готфридом Леве (1796–1869). В русском переводе Льва Мея спустя несколько десятилетий баллада А. Мицкевича привлекла внимание Н. А. Римского-Корсакова. Так в историю музыки вошли еще две «Свитезянки» – романс (ор. 7, № 3, 1867 г.) и кантата (ор. 44, 1897 г.)

Издание «Свитезянки», рождённое в эпоху подъема интереса к польской национальной культуре, стало знаковым для своего времени. Оно положило начало творческого союза двух ярких представителей польского искусства 20-х годов XIX века  – Адама Мицкевича и Марии Шимановской.

Е.И. Олехнович