Вы также можете поделиться напрямую в социальных сетях:

Сарацин: опера в 4 действиях

Кюи, Цезарь Антонович

1899

Год издания

Москва

Место издания/создания

у П. Юргенсона

Издательство
#1
Опера «Сарацин» была написана Цезарем Антоновичем Кюи в 1896–1898 гг. на сюжет стихотворной исторической драмы Александра Дюма-отца «Карл VII и его великие вассалы» (1831). Цезарь Кюи написал своего «Сарацина» почти 60 лет спустя, но после первого представления в Санкт-Петербурге в ноябре 1899 года продержалась опера на сцене недолго.
На обороте форзаца представленного экземпляра клавира оперы имеется экслибрис Николая II — круглый вензельный, представляющий изображение короны и монограммы «Н. А.». Этот вариант экслибрисов для библиотеки императора был создан художником Арминием Евгеньевичем фон Фелькерзамом (1861-1917), хранителем галереи драгоценностей Эрмитажа.
#2
За свою жизнь Цезарь Кюи создал 15 разных по жанру опер, от исторических драм до детских сказок. Первая — «Кавказский пленник» — была написана в 1874 году. Среди следующих — оперы «Вильям Ратклиф», «Анджело», «Капитанская дочка», «Матео Фальконе», «Сын мандарина», «Пир во время чумы», «Мадмуазель Фифи» и другие. Бóльшая часть премьер прошли в Мариинском театре в Санкт-Петербурге и в Большом театре в Москве. Две оперы впервые были представлены широкой публике за рубежом: «Флибустьер» (1888-1889) — в Париже, «Кот в сапогах» (1913) — в Риме. За сюжетами композитор обращался к сочинениям А. С. Пушкина, Генриха Гейне, Виктора Гюго, Александра Дюма-отца, Ги де Мопассана, сказкам Шарля Перро. Оперы Кюи не получили особой популярности, хотя все они звучали при жизни композитора и обсуждались современниками.
#3
Цезарь Антонович Кюи (Цезарий-Вениамин) — родился в Вильно. Его отец, француз, служивший в армии Наполеона I, после войны с Россией остался здесь: завёл семью, преподавал в гимназии и вечерами играл в костёле на органе. Мальчик начал рано проявлять интерес к музыке, так же рано он стал пробовал сочинять. Живший в те годы в Вильно известный польский композитор Станислав Монюшко познакомился с первыми опусами начинающего музыканта, отметил его дарование и даже давал ему бесплатные уроки. Огромную роль в формировании Кюи как музыканта сыграло знакомство в 1857 году с Милием Алексеевичем Балакиревым (1836-1910) — идеологом «Могучей кучки».
#4
Это творческое содружество молодых музыкантов сформировалось в конце 1850-х — начале 1860 гг. и просуществовало до середины 1870-х годов. Балакирев сумел объединить таких талантливых молодых композиторов, как Цезарь Антонович Кюи, Модест Петрович Мусоргский, Александр Порфирьевич Бородин и Николай Андреевич Римский-Корсаков. У них были общие взгляды на музыкальное искусство, общие цели и задачи. В центре внимания кружковцев были народная песня, программная музыка; особое внимание уделялось опере. С «Могучей кучкой» был тесно связан Владимир Стасов, разработавший идейно-эстетические позиции группы Балакирева. Цезарь Кюи выступал и как музыкальный критик, популяризируя идеи «Могучей кучки».
#5
Именно Стасов предложил композитору сюжет пьесы Дюма «Карл VII», он же принимал самое активное участие в создании либретто.
#6
«Сарацин» написан по канонам французской «большой оперы» — жанра, сложившегося к 1818 году и главенствовавшего на европейской сцене в течение тридцати лет. Такая опера предполагала исторический сюжет и характеризовалась общей монументальностью: помпезной постановкой с включением балета, множеством массовых сцен, бравурными ариями, оригинальной оркестровкой. Для оформления и создания эффектных костюмов привлекались известные художники.
#7
Частично все эти черты присутствуют в «Сарацине». При этом композитор явно пытался внести в музыкально-драматургическую канву «большой французской оперы» средства сквозного драматургического развития. По мнению современников, музыка Кюи в это опере очень близка к романсам.
#8
Наиболее слабой стороной оказалось либретто, где представлена сложно трактованная драма чувства и долга, переплетающаяся с неизбежной любовной линией. Здесь и граф, который, подчиняясь воле Папы, должен развестись со своей бездетной женой и ради продолжения рода жениться на другой; и любовь пленного сарацина к графине; и конфликт сарацина с когда-то спасшим его героем; и яд, который принимает графиня и т. д. и т. д. В конечном итоге, трагедия сарацина вытесняется патриотической линией, получающей кульминацию в конце III акта оперы: здесь звучит гимн французских рыцарей, призывающих к войне с англичанами. Затем сюжет снова возвращается к заговорам, обманам, любви и прочим перипетиям.
#9
Лишь несколько эпизодов из этой оперы по-прежнему исполняются: оркестровое вступление к опере, колыбельная графа «Спи, спокойно спи» и хор «Gloria Patri».
#10
ИЛЛЮСТРАЦИИ — ВСТУПЛЕНИЕ, КОЛЫБЕЛЬНАЯ И ХОР, СООТВЕТСТВЕННО
(ил. 1, с. 5 клавира)
(ил. 2, конец II акта, с. 122 клавира)
(ил. 3, IV акт, с. 237 клавира)
#11
Экземпляр клавира сохранился в оригинальном кожаном переплёте с бинтовым корешком. На корешке тисненые золотом рамки и надпись: «Кюи. Сарацин». Внутренние стороны обеих крышек переплёта украшены золотыми орнаментальными бордюрами по краям и тканевой муаровой вставкой.
#12
(ил. 4, форзац).
#13
Цветной титульный лист обрамлён рамкой из элементов стилизованного цветочного орнамента.
#14
(ил. 5, титульный лист).
#15
Дополнительным украшением служит золотой трёхсторонний обрез. В издании имеется ляссе (тесьма с бело-голубой полоской), прикреплённое к верхней части корешка.
#16
ЭКСЛИБРИС (ил. 6, оборот форзаца)

Сведения о документе

Автор/ы
Кюи, Цезарь Антонович (1835 - 1918)
Заглавие
Сарацин : опера в 4 действиях : издание для пения [с сопровождением фортепиано] / Сюжет заимствован из драмы Дюма-отца "Charles VII chez ses grands vassax"; музыка Цезаря Кюи
Место издания/создания
Москва
Издательство и (или) типография
у П. Юргенсона
Дата издания/создания
ценз. 1899
Объем издания
249, [3] с.
Примечания
Сохранность: потертость уголков переплета.
Записи / пометы: карандаш библиотекаря на тит. л.
Книжные знаки: Штамп/штемпель (Российская государственная библиотека) - оборот тит. л. ; Экслибрис (Николай II) - оборот форзаца
Другие особенности: Переплет рельефный; форзац и нахзац - рамка золотого тиснения с элементами цветочных мотивов; муар. На корешке надпись: авт., загл. Тит. л. - цветная декоративная рамка. Обрез золотой с трех сторон
Размер
30,5х23,0х2,0 см
Сведения о полноте
экземпляр полный
Язык
русский
Владелец
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ "РОССИЙСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ БИБЛИОТЕКА"
Шифр хранения
Д т-3/575

Сарацин: опера в 4 действиях

Кюи, Цезарь Антонович

Сарацин: опера в 4 действиях

Кюи, Цезарь Антонович

1899

Год издания

Москва

Место издания/создания

у П. Юргенсона

Издательство
Открыть цифровую копию

Книжный памятник оцифрован в рамках Национального проекта «Культура» (федеральный проект «Цифровая культура») в 2021 г.

#1
Опера «Сарацин» была написана Цезарем Антоновичем Кюи в 1896–1898 гг. на сюжет стихотворной исторической драмы Александра Дюма-отца «Карл VII и его великие вассалы» (1831). Цезарь Кюи написал своего «Сарацина» почти 60 лет спустя, но после первого представления в Санкт-Петербурге в ноябре 1899 года продержалась опера на сцене недолго.
На обороте форзаца представленного экземпляра клавира оперы имеется экслибрис Николая II — круглый вензельный, представляющий изображение короны и монограммы «Н. А.». Этот вариант экслибрисов для библиотеки императора был создан художником Арминием Евгеньевичем фон Фелькерзамом (1861-1917), хранителем галереи драгоценностей Эрмитажа.
#2
За свою жизнь Цезарь Кюи создал 15 разных по жанру опер, от исторических драм до детских сказок. Первая — «Кавказский пленник» — была написана в 1874 году. Среди следующих — оперы «Вильям Ратклиф», «Анджело», «Капитанская дочка», «Матео Фальконе», «Сын мандарина», «Пир во время чумы», «Мадмуазель Фифи» и другие. Бóльшая часть премьер прошли в Мариинском театре в Санкт-Петербурге и в Большом театре в Москве. Две оперы впервые были представлены широкой публике за рубежом: «Флибустьер» (1888-1889) — в Париже, «Кот в сапогах» (1913) — в Риме. За сюжетами композитор обращался к сочинениям А. С. Пушкина, Генриха Гейне, Виктора Гюго, Александра Дюма-отца, Ги де Мопассана, сказкам Шарля Перро. Оперы Кюи не получили особой популярности, хотя все они звучали при жизни композитора и обсуждались современниками.
#3
Цезарь Антонович Кюи (Цезарий-Вениамин) — родился в Вильно. Его отец, француз, служивший в армии Наполеона I, после войны с Россией остался здесь: завёл семью, преподавал в гимназии и вечерами играл в костёле на органе. Мальчик начал рано проявлять интерес к музыке, так же рано он стал пробовал сочинять. Живший в те годы в Вильно известный польский композитор Станислав Монюшко познакомился с первыми опусами начинающего музыканта, отметил его дарование и даже давал ему бесплатные уроки. Огромную роль в формировании Кюи как музыканта сыграло знакомство в 1857 году с Милием Алексеевичем Балакиревым (1836-1910) — идеологом «Могучей кучки».
#4
Это творческое содружество молодых музыкантов сформировалось в конце 1850-х — начале 1860 гг. и просуществовало до середины 1870-х годов. Балакирев сумел объединить таких талантливых молодых композиторов, как Цезарь Антонович Кюи, Модест Петрович Мусоргский, Александр Порфирьевич Бородин и Николай Андреевич Римский-Корсаков. У них были общие взгляды на музыкальное искусство, общие цели и задачи. В центре внимания кружковцев были народная песня, программная музыка; особое внимание уделялось опере. С «Могучей кучкой» был тесно связан Владимир Стасов, разработавший идейно-эстетические позиции группы Балакирева. Цезарь Кюи выступал и как музыкальный критик, популяризируя идеи «Могучей кучки».
#5
Именно Стасов предложил композитору сюжет пьесы Дюма «Карл VII», он же принимал самое активное участие в создании либретто.
#6
«Сарацин» написан по канонам французской «большой оперы» — жанра, сложившегося к 1818 году и главенствовавшего на европейской сцене в течение тридцати лет. Такая опера предполагала исторический сюжет и характеризовалась общей монументальностью: помпезной постановкой с включением балета, множеством массовых сцен, бравурными ариями, оригинальной оркестровкой. Для оформления и создания эффектных костюмов привлекались известные художники.
#7
Частично все эти черты присутствуют в «Сарацине». При этом композитор явно пытался внести в музыкально-драматургическую канву «большой французской оперы» средства сквозного драматургического развития. По мнению современников, музыка Кюи в это опере очень близка к романсам.
#8
Наиболее слабой стороной оказалось либретто, где представлена сложно трактованная драма чувства и долга, переплетающаяся с неизбежной любовной линией. Здесь и граф, который, подчиняясь воле Папы, должен развестись со своей бездетной женой и ради продолжения рода жениться на другой; и любовь пленного сарацина к графине; и конфликт сарацина с когда-то спасшим его героем; и яд, который принимает графиня и т. д. и т. д. В конечном итоге, трагедия сарацина вытесняется патриотической линией, получающей кульминацию в конце III акта оперы: здесь звучит гимн французских рыцарей, призывающих к войне с англичанами. Затем сюжет снова возвращается к заговорам, обманам, любви и прочим перипетиям.
#9
Лишь несколько эпизодов из этой оперы по-прежнему исполняются: оркестровое вступление к опере, колыбельная графа «Спи, спокойно спи» и хор «Gloria Patri».
#10
ИЛЛЮСТРАЦИИ — ВСТУПЛЕНИЕ, КОЛЫБЕЛЬНАЯ И ХОР, СООТВЕТСТВЕННО
(ил. 1, с. 5 клавира)
(ил. 2, конец II акта, с. 122 клавира)
(ил. 3, IV акт, с. 237 клавира)
#11
Экземпляр клавира сохранился в оригинальном кожаном переплёте с бинтовым корешком. На корешке тисненые золотом рамки и надпись: «Кюи. Сарацин». Внутренние стороны обеих крышек переплёта украшены золотыми орнаментальными бордюрами по краям и тканевой муаровой вставкой.
#12
(ил. 4, форзац).
#13
Цветной титульный лист обрамлён рамкой из элементов стилизованного цветочного орнамента.
#14
(ил. 5, титульный лист).
#15
Дополнительным украшением служит золотой трёхсторонний обрез. В издании имеется ляссе (тесьма с бело-голубой полоской), прикреплённое к верхней части корешка.
#16
ЭКСЛИБРИС (ил. 6, оборот форзаца)
Читать аннотацию полностью

Сведения о документе

Автор/ы
Кюи, Цезарь Антонович (1835 - 1918)
Заглавие
Сарацин : опера в 4 действиях : издание для пения [с сопровождением фортепиано] / Сюжет заимствован из драмы Дюма-отца "Charles VII chez ses grands vassax"; музыка Цезаря Кюи
Место издания/создания
Москва
Издательство и (или) типография
у П. Юргенсона
Дата издания/создания
ценз. 1899
Объем издания
249, [3] с.
Примечания
Сохранность: потертость уголков переплета.
Записи / пометы: карандаш библиотекаря на тит. л.
Книжные знаки: Штамп/штемпель (Российская государственная библиотека) - оборот тит. л. ; Экслибрис (Николай II) - оборот форзаца
Другие особенности: Переплет рельефный; форзац и нахзац - рамка золотого тиснения с элементами цветочных мотивов; муар. На корешке надпись: авт., загл. Тит. л. - цветная декоративная рамка. Обрез золотой с трех сторон
Размер
30,5х23,0х2,0 см
Сведения о полноте
экземпляр полный
Язык
русский
Владелец
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ "РОССИЙСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ БИБЛИОТЕКА"
Шифр хранения
Д т-3/575

Другие документы0

Ещё -5 книг

Назад

Другие документы0