Полонез А. А. Алябьева ми-бемоль мажор, созданный им в юношеские годы, стал одним из первых опубликованных сочинений композитора. Основание для датировки произведения даёт объявление в газете «Московские ведомости» за 22 апреля 1811 года о продаже «большого Польского» А. А. Алябьева в музыкальном магазине Ивана Пейрона, находящегося в Москве на Тверской улице в доме княгини Шеховской. Посвящение полонеза известному музыканту Джону Фильду (1782–1837) открывает знаменательную страницу в биографии А. А. Алябьева, творчество которого оказывается связанным с именем знаменитого ирландского музыканта первой половины XIX в.

Данные о начальном музыкальном образовании А. А. Алябьева обрывочны. Базовые знания о музыке композитор, вероятно, получил в рамках домашнего обучения. После Отечественной войны 1812 года. А. А. Алябьев, по некоторым данным, учился у композитора, скрипача и теоретика Иоганна Генриха Миллера (1781–1826). Однако первые сочинения А. А. Алябьева относятся уже к 1810 и 1811 годам, что ставит перед исследователями вопрос о более ранних творческих влияниях на формирование его композиторского стиля.

Джон Фильд, британский и русский композитор ирландского происхождения, впервые приехал в Россию в 1802 г., сопровождая в концертном турне по Европе своего педагога, знаменитого композитора Муцио Клементи (1752–1832). Весной 1804 года молодой музыкант впервые дал самостоятельный публичный концерт в Петербурге и быстро обрёл славу блистательного пианиста и прекрасного педагога. В число его учеников вошли такие композиторы, как М. И. Глинка, А. Н. Верстовский, А. Л. Гурилев, А. И. Дюбюк и многие другие. Связав свою жизнь с Россией, Фильд активно концертировал в Петербурге и Москве, где, вероятно, и познакомился с А. А. Алябьевым. По мнению исследователей, это могло произойти около 1811 года, когда знаменитый педагог жил в Москве в доме княгини Трубецкой на Тверской улице напротив Благовещенской церкви. Возможно, именно к этому периоду относится обучение Алябьева у Дж. Фильда.

Музыкальная ткань «Полонеза» весьма виртуозна и свидетельствует о высоком уровне мастерства молодого автора, владеющего уже в это время достаточными знаниями по теории музыки и навыками композиции. Обилие блистательных пассажей и арпеджиато придают произведению концертную нарядность. Высокий профессионализм музыкального языка «Полонеза» выделяет это сочинение Алябьева среди композиций музыкантов-любителей его времени, давая основания видеть в этом раннем сочинении композитора руководящую руку знаменитого педагога.

А. А. Алябьев и Дж. Фильд поддерживали знакомство и позднее. Они встречались в Москве в 1820-х, где Дж. Фильд жил после Отечественной войны, а также в период с 1835 по 1837 год.

Входящий в число редкостей Отдела нотных изданий и музыкальных звукозаписей РНБ экземпляр «Полонеза» ми-бемоль мажор, наряду с «Двумя вальсами» для фортепиано А. А. Алябьева, изданными в 1810 году, открывает перед исследователями мало изученную страницу юношеского периода творчества композитора.

Е. И. Олехнович