Азиатский музыкальный журнал. № 1.

«Азиатский музыкальный журнал» был пионером среди российских журналов сразу по нескольким направлениям.

Во-первых, он был первым журналом, изданным не в Санкт-Петербурге или Москве, которые были центрами книго- и нотопечатания в первой четверти XIX века, а за пределами двух столиц – в Астрахани. Во-вторых, в нём впервые были опубликованы нотные образцы музыкального фольклора народов Средней Азии и Кавказа. И, наконец, журнал был напечатан литографским способом, до этого в российском нотопечатании не применявшимся.

Его издатель, Иван Викентьевич Добровольский (1780/90-е –1851) – российский скрипач, дирижёр и педагог – приехал в Астрахань из Могилёва в 1806 году вместе с капеллой могилёвского епископа Анастасия, при которой он служил регентом хора и капельмейстером оркестра. После смерти епископа он остался в Астрахани и на добровольных началах стал работать учителем музыки в гимназии, где организовал оркестр. Добровольский активно участвовал в культурной жизни города: он известен как один из организаторов и антрепренёров первого астраханского оперного театра, нередко участвовал в концертах в качестве скрипача, виолончелиста и дирижера, а в 1830-х годах был капельмейстером оркестра астраханского порта. 

Музыкально-просветительские устремления Добровольского нашли отражение и в его интересе к музыкальному фольклору многонациональных волжских городов – Астрахани, Казани - и их окрестностей. В восьми номерах «Азиатского музыкального журнала» были опубликованы записанные им «грузинские, татарские, индейские, персидские, армянские, калмыцкие, хивинские, бухарские, черкесские, кабардинские, горские, киргизские, чеченские, козацкие, ногайские, лезгинские и трухменские песни и пляски» (Московские ведомости. 1816. № 29). 

Мелодии были переложены самим Добровольским для пения с фортепиано или фортепиано соло, и в этих аранжировках прослеживается стремление сохранить ладовое и метроритмическое своеобразие народных мелодий. Эта осторожность и минимальное вмешательство в национальную ладовую структуру фольклорного материала иногда становились причиной обвинения Добровольского в «примитивности обработок». В № 4 издатель поместил также полонез, составленный из произведений Крейцера и Роде c музыкой трио сочинения самого И. Добровольского.

В российском нотоиздательстве первой половины XIX века применялся, как правило, способ «глубокой» печати – металлография с гравированием и/или наколачиванием нотных знаков пуансонами. Применённый же И. В. Добровольским недавно изобретённый литографский способ печати был новаторским в деле нотопечатания. Его преимуществом была возможность достаточно быстрого получения большого количества оттисков с рисунков любой сложности. Для «Азиатского музыкального журнала» это было важно, так как помимо нотного текста он содержал и тексты песен в кириллической и арабской графике, а титульный лист номеров журнала был украшен сложной орнаментальной рамкой.

Однако литографский способ в начале XIX века имел и свои недостатки – печать на оттисках выходила неравномерной по окрашиванию, нередко присутствовали пятна, затрудняющие чтение, не было той идеальной прозрачности нотного текста, характерной для металлографии. Тем не менее благодаря простоте и быстроте исполнения литографский способ в дальнейшем нередко применялся для печати нотных приложений к альманахам, журналам и книгам, а с усовершенствованием техники стал активно использоваться и для печати самостоятельных нотных изданий.

Уже в середине XIX века журнал стал библиографической редкостью. В Российской национальной библиотеке сохранился почти полный комплект номеров журнала, сплетённый в один том. Примечательна запись библиотекаря на форзаце: «Издание крайне редкое, которое не должно быть выдаваемо в Читальную залу».

С. П. Пепельжи