Маленький сад музыки. Практика божественных григорианских песнопений.

«Маленький сад музыки» или «Музыкальный сад» — практическое пособие по теории музыки и григорианскому пению, созданное Ульрихом Бурхардом. Этот своеобразный компендиум начала XVI века включал в себя не только теоретические объяснения музыкальных основ, но также и краткие размышления о природе музыки и её месте в ряду наук.

Трактат Бурхарда издавался Мельхиором Лоттером старшим в Лейпциге дважды — в 1514 и 1518 году. Вероятно, это свидетельствует о востребованности и популярности руководства у музыкантов и учёных того времени. Второе издание отличает оформление титульного листа — выделение заголовка шрифтом красного цвета и иное расположение текста, а также некоторые отличия в оформлении нотных примеров.

Об Ульрихе Бурхарде (1484-после 1531) — немецком теологе, теоретике музыки, лютнисте — известно немногое. Он родился в Вайшенфельде, в 16 лет поступил на факультет искусств Лейпцигского университета. В 1507 году получил степень бакалавра, затем в 1511 году — магистра. С 1513 по 1517 годы Бурхард читал лекции сначала на факультете искусств, затем на богословском факультете. В 1516 году он был рукоположен в священники в Марзебурге, а около 1517/1518 года поступил на службу капелланом к ординарию архиепархии Бамберга Георгу III Шенку фон Лимпургу.

1517 год стал отправной точкой Реформации. Хотя Георг III был доверенным лицом императора Священной Римской империи Максимилиана I, он сочувствовал идеям Мартина Лютера. Вероятно, эти идеи разделял и капеллан Бурхард, так как в 1523 году он опубликовал работу, касающуюся доктрины веры «Диалог или беседа о христианской вере…» (Dialogismus de fide Christiana), которая неоднократно переводилась на немецкий язык и была издана в разных городах в 1524, 1525 и 1527 годах. После смерти Георга III его преемник Вейганд фон Редвиц уволил всех последователей Лютера, а Ульриха Бурхарда подверг трёхлетнему тюремному заключению (1528-1530). После освобождения Бурхард вернулся в Лейпциг и получил в 1531 году степень лицентциата богословия. Сведений о его жизни после 1531 не сохранилось. Примечательно, что издатель «Музыкального сада» Мельхиор Лоттер (1470—1549) особенно известен своими изданиями сочинений Мартина Лютера и был единомышленником Бурхарда.

«Музыкальный сад» был впервые издан в годы работы автора в Лейпцигском университете. В предисловии Бурхард подчеркивает, что намеревался восполнить существовавший в то время в Лейпцигском университете недостаток методически подходящего учебного материала путём издания учебника с пояснениями и музыкальными примерами. Автор ставил перед собой задачу сжато рассказать о месте музыки среди других наук, о началах теории музыки и методе обучения пению на основе материала григорианского хорала: на третьем листе «Музыкального сада» Бурхард пишет: «Musica est debite et perite quemlibet cantum modulandi noticia» («Музыка есть знание правильного и грамотного способа исполнения какой-либо песни»). Вероятно, молодой магистр искусств создал этот трактат, обобщив и переработав знания о теории музыки своего времени. «Музыкальный сад» содержит 7 глав, порядок которых, как отмечают исследователи, схож со структурой музыкально-теоретических работ того времени (таких как «Lilium musicae planae» Кейнспека (1496), «Introductorium musicae» (ок. 1500), «Clarissima planae atque choralis musicae» Прасперга (1501) и других). В формулировках и музыкальных примерах он нередко опирается на популярный и многократно переиздававшийся трактат «Tetrachordum musices» Иоганна Кохлея.

Нотный текст в издании выполнен в готическом типе нотации на четырёхлинейном нотном стане. Графемы этого типа отличает особая форма, напоминающая подковный гвоздь, поэтому готическую нотацию называли ещё «письмом с подковными гвоздями» (нем. Hufnagelschrift). Её чаще применяли для записи одноголосных церковных песнопений в северной и восточной частях Германии, в Нидерландах, а также на территориях стран Восточной Европы, находившихся в сфере немецкого влияния. Поэтому готическую нотацию также называли «немецкой хоральной». Готический тип нотации был довольно распространенным и среди первопечатных нотаций.

Титульный лист «Музыкального сада» украшен стихотворным декастиконом — эпиграфом из десяти строк — Иоганна Лангеса, в котором поэтически обыгрывается название трактата.

Экземпляр, хранящийся в Российской национальной библиотеке, отличают многочисленные рукописные пометы чернилами на титульном листе, на полях и между строк трактата. Кем бы ни был прошлый владелец «Музыкального сада» (на данный момент его личность не установлена), он тщательно изучал его текст и, возможно, использовал как методическое пособие — среди рукописных помет встречается и нотная запись музыкального упражнения.

Экземпляры «Музыкального сада» Ульриха Бурхарда сохранились в нескольких библиотеках Европы, что является нечастым явлением для издания, чей возраст превышает 500 лет. Это косвенно указывает как на достаточно большое количество напечатанных экземпляров, так и на востребованность трактата в профессиональной среде, способствовавших его сохранности сквозь века.

С. П. Пепельжи