Война русского народа с Наполеоном

Победное окончание Отечественной войны 1812 года ознаменовалось решением о постройке храма Христа Спасителя в Москве для увековечения памяти о погибших воинах. Немаловажной частью этой памяти было продолжавшееся в течение всего XIX века естественное накопление исторических фактов, документов и личных воспоминаний участников войны. Опираясь на эти материалы, историки могли без горячности и спешки проанализировать событие, написать научные монографии и сборники.

К числу таких изданий принадлежит иллюстрированная монография, выпущеная в подарочном оформлении. Предваряя юбилей Отечественной войны, в 1910 году известное в России «Общество о бесприютных детях» выпустило первое издание книги «Война русского народа с Наполеоном». А через год совместно с широко известным Товариществом А. Ф. Маркса было подготовлено второе издание, где были исправлены некоторые ошибки. Именно его рекомендовали для всех учебных заведений, в том числе военных, а также библиотек и читален.

Адольф Маркс (1838—1904) был крупнейшим русским издателем, выпускавшим собрания сочинений самых модных и читаемых в то время российских и иностранных писателей: А. П. Чехова, И. С. Тургенева, И. А. Гончарова и т. д. После смерти основателя фирмы дела шли не так успешно, как ранее, и крупный заказ государства на издание патриотического сборника был хорошей возможностью. Следует отметить, что именно фирма Маркса выпускала популярный журнал «Нива», заложивший традицию правильной подачи иллюстративного материала, фотографий, репродукций с картин знаменитых художников. Этот опыт очень пригодился в работе над «Войной русского народа...».

В качестве автора текста был приглашён известный историк Иван Божерянов (1852—1919). К тому моменту он уже стал, по сути, придворным историком, так как написал ряд работ по истории дома Романовых и его отдельных представителей. Тема предусматривала особую ответственность и глубину погружения. Для своей работы он выбрал академическую структуру. Он проанализировал предпосылки войны и расстановку сил противников. Божерянов по-новому отразил характер деятельности Александра I, которая, по его мнению, была ранее недостаточно и даже неправильно освещена. Он подал образ императора так, что создание триумфальных арок в честь «Александра Благословенного» становилось понятным и логичным. При этом историк достаточно критично очерчивает характер Барклая-де-Толли, как и было тогда принято, и весьма положительно — Багратиона.

В первой главе монографии императоры Александр и Наполеон представлены как антиподы. В Наполеоне автор видел только всепобеждающую страсть к всемирному владычеству и ничего более. Вклейки факсимиле карикатур на Наполеона, желающего шагнуть от Парижа до Москвы, иллюстрируют этот тезис. Портреты ведущих наполеоновских маршалов – Даву и Бертье – довершают картину. 

Во второй главе характеризуются примкнувшие к Наполеону силы. Говоря о российском потенциале, Божерянов сообщает, что в главном штабе нашей армии накануне войны царил полный хаос, и никто не мог с точностью определить ни образа действий наших армий, ни направления ударов. У Наполеона тоже были свои «узкие» места, в первую очередь — неправильная организация снабжения войск, от которой его армия страдала всю войну. Французская армия видела свою задачу в разделении наших войск, не предвидя, что на пути к Москве практически во всех охваченных войной губерниях ей будет противостоять русское ополчение, создававшееся во многом стихийно, но массово. 

Очевидно, что Божерянов активно работал и в архивах, и с воспоминаниями участников, оттого он приводит так много образцов героизма. Например, он описывает подвиг подполковника Павла Ивановича Энгельгарда, который был обвинён в участии в партизанском движении и посажен под караул в Смоленске. Он мог бы остаться в живых, присягнув Наполеону, но предпочёл принять смерть через «расстреляние», сказав:  «Русский смерти не боится». 

Оборона Смоленска связана уже с действиями нового командующего М. И. Кутузова. Историк пишет о нём весьма подробно и приводит даже его родословную. Далее следует детальный разбор действий наших войск под Москвой и подробности совета в Филях. Драматические воспоминания графа Л. Л. Бенигсена доносят до читателя подлинный трагизм решения о сдаче Москвы. По мнению Божерянова — Москву просто бросили. Состояние Наполеона накануне Бородина автор передаёт, опираясь на версию генерала Дюма: император 12 часов подряд писал бесконечные приказы и на нервной почве полностью потерял голос. И этот приём сопоставления придаёт в целом научной книге подлинный драматизм, увлекающий читателя. Отметим, что историку было не просто: уже был написан роман «Война и мир» Л. Н. Толстого, и соперничать с этим произведением с точки зрения художественной мощи было почти невозможно.

Самая яркая часть повествования — сожжение Москвы: это не просто кульминация драматических событий, но и начало их предстоящей развязки. А затем — преследование врага и его полное поражение. 

Завершает монографию девятая глава об уходе французов по старой Калужской дороге. В ней автор приводит отрывок из письма французского офицера де Пюибюска о  приказе Наполеона, предписывавшем заботиться и забирать с собой только тех своих раненых, которые могут поправиться через две недели, «остальных предоставить их судьбе». 

Особенностью монографии Божерянова является то, что он акцентирует внимание не только на описании событий, но и на сохранении памяти о прошедшем и о погибших героях, на оказании их потомкам помощи и поддержки. Главным мемориальным учреждением для этой цели он видит будущий Музей 1812 года, который формировался в Москве. 

Эта книга — акт памяти и сопротивление забвению. И текст автора, и великолепные иллюстрации, выполненные Львом Евграфовичем Дмитриевым-Кавказским (1849—1916) — рисовальщиком, гравером, офортистом, — подчинены этой цели. Особенно впечатляют прихотливые декоративные заставки, буквицы и концовки. Гравюры выполнены в технике цинкографии, очень популярной в то время. Дополняют рассказ репродукции картин известных художников и факсимиле документов, подтверждающих упомянутые в тексте факты.

Внешнее оформление книги тоже парадно: зелёный коленкор с яркой аппликацией-коллажем на верхней крышке и золотым тиснением на корешке. На форзаце из зеленой бумаги помещён экслибрис (ярлык) коллекционера Алексея Макарова.

О. П. Болдырева