Голова юноши. Голова старика

Благодаря бережному отношению к наследию Александра Иванова до наших дней дошло большое количество его подготовительных рисунков к картинам. Это лёгкие наброски, эскизы композиций и этюды. Лист, на котором рядом с наброском коленопреклонённых фигур изображены головы юноши и старика, по всей вероятности, относится к раннему периоду творчества мастера.Точнее — его часть с головой юноши, поскольку определить, с какой целью и когда были сделаны два других наброска на листе, сейчас невозможно.

В мае 1830 года, получив пенсион от Общества поощрения художников, Александр Иванов отправляется в Италию через Германию и Австрию, по пути в Рим посещает Верону, Мантую, Болонью и Флоренцию. В начале 1831 года он приезжает в Рим с папками рисунков с картин старых итальянских мастеров и античной скульптуры. Первой значительной живописной композицией, выполненной Ивановым в Риме, была картина «Аполлон, Гиацинт и Кипарис, занимающиеся музыкой и пением». Именно с ней и связан рисунок, выполненный сангиной — красным мелом.  

Румянцевский музей обладал самой большой коллекцией живописных и графических работ великого русского художника. Картина «Аполлон, Гиацинт и Кипарис» появилась в музее значительно позже других произведений Иванова. Она была передана на временное хранение наследниками А. С. Хомякова и экспонировалась рядом с подготовительными рисунками к ней, находившимися в специальной витрине, в зале Иванова Временной картинной галереи Румянцевского музея, открытой в 1915 году.

В первом номере журнала «Старые годы» за 1916 год была опубликована статья Николая Ильича Романова, хранителя Отделения изящных искусств Румянцевского музея, посвящённая творческому методу Иванова на примере «Аполлона, Гиацинта и Кипариса». В статье была воспроизведена не только сама картина, но и подготовительные рисунки к ней — эскизы и этюды. Сравнение рисунка головы юноши с первыми эскизами к картине убедительно доказывает, что перед нами первоначальный вариант головы Аполлона. Во всех ранних графических эскизах Аполлон предстаёт в образе совсем молодого человека, чуть старше Гиацинта и Кипариса. Это ещё не победительная мощь Аполлона Бельведерского, а нежная томность другой античной статуи — так называемого Аполлино, которую Иванов зарисовывал в Галерее Уффици во Флоренции. Ближе всего к склонённой голове из этюдного рисунка образ Аполлона в эскизе, также выполненном сангиной. Сейчас он вместе с другими графическими работами Иванова хранится в Государственной Третьяковской галерее (Инв. 8551).

В статье Н. И. Романова интересующий нас рисунок отсутствует, но на примере других этюдов прослеживается путь к картине, на которой в конечном итоге Аполлон предстаёт в своем божественном совершенстве. Для этого художник обращается к статуе Аполлона Бельведерского, оживляя её в череде графических и живописных этюдов. Одна из таких работ стала знаковым образом для Отделения изящных искусств Румянцевского музея — этот рисунок украшает не только раздел, посвященный Отделению в юбилейном издании, но и титульный лист Каталога Картинной галереи, который вышел в свет в 1915 году.

Весь комплекс работ к первой римской картине Александра Иванова, в том числе и скромный рисунок с головой юноши, отличается особым очарованием прикосновения к подлинной Античности. «Судя по теме и характеру этой картины, — пишет Н. И. Романов, — Иванов испытал судьбу всех, впервые прибывающих в Рим. Не христианский Рим <…>, а Рим античный, красующийся под открытым небом, <…> населённый бессмертными мраморными изваяниями его музеев, пленяет в первый миг прибывшего издалека чужестранца. Эти бесчисленные мраморные статуи и рельефы увлекают, вызывают искренний восторг легко и сразу <…> В Риме прежде всего зарождается смутное предчувствие Греции». 

Н. Ю. Самойленко