Вид лощины в окрестностях Ораниенбаума

1820-е годы – начало широкого развития видовой литографии в России. К её ранним и лучшим образцам принадлежит серия видов Ораниенбаума и его окрестностей, исполненная известным пейзажистом первой четверти XIX века Андреем Ефимовичем Мартыновым (1768–1826) в 1821–1822 гг.

Освоив искусство литографии, А. Мартынов сам рисовал на камне и, возможно, сам печатал. Часть оттисков художник собственноручно раскрашивал акварелью, как, вероятно, и экземпляры серии из собрания Российской государственной библиотеки.

Вид лощины в окрестностях Ораниенбаума в трактовке художника предстаёт образом идеального холмистого пейзажа. Крутые склоны лощины переходят в мягкие перекаты «альпийских лужаек», оживлённых группами деревьев, а с левой стороны, уже погружённой в закатную тень, – переливами изумрудной травы. Идиллический характер вида подчёркнут изображением пасущегося стада и двух беседующих пастухов, отдыхающих в тени раскидистого дерева.

Конкретность изображению придают виднеющиеся на морском горизонте строения Кронштадта. Силуэт Кронштадта является непременной топографической координатой для далевых видов с северных возвышенных участков дворцово-паркового ансамбля Ораниенбаума. Очертания города у края неба вносят в восприятие образа дополнительный романтический эффект. Этот дальний вид на Финский залив присутствует и в других листах серии, но пейзажный образ в них всё же лишен столь явной топографической конкретности.

Парк пейзажного стиля в Ораниенбауме появился уже в послеалександровскую эпоху (с 1796 по 1825 годы Ораниенбаум был одной из загородных резиденций Александра I). В литографиях же А. Мартынова отражены живописные мотивы, навеянные современным художнику состоянием парка и особенностями естественного ландшафта местности. Мы видим переплетение образов разросшегося и потерявшего правильность очертаний парка регулярного стиля, заложенного ещё при первом владельце Ораниенбаума А. Д. Меншикове, холмистого рельефа долины реки Караста в восточной части Верхнего парка (из-за живописности рельефа эта часть Карасты позднее получила название Швейцария) и естественного ландшафта окрестностей Ораниенбаума, где старые парки загородных резиденций, расположенных вдоль Петергофской дороги, чередовались с сельскими пейзажами вокруг небольших финских деревень. Всё это стало основой для создания в серии видов окрестностей Ораниенбаума романтически окрашенного художественного образа, где пространственный размах вида сочетается с поэтической созерцательностью взгляда наблюдателя. Своеобразным олицетворением этого выступают фигуры, населяющие парк, которые играют роль не просто стаффажа, но подчёркивают поэтическую атмосферу.

Е. А. Ершова