Духовно-музыкальные сочинения

Гавриил Якимович Ломакин (1812-1885) – один из выдающихся русских хормейстеров: пятьдесят лет он возглавлял знаменитую Шереметевскую капеллу, получившую благодаря ему в 1830-1861 годы европейскую известность; более десяти лет Гавриил Яковлевич служил в Придворной певческой капелле; он был организатором, первым директором и дирижёром хора Бесплатной музыкальной школы. Кроме того, Гавриил Ломакин был известным композитором и преподавателем. 

В 1884 и 1885 годах в Санкт-Петербурге в литографии С. Ф. Яздовского вышли два сборника духовно-музыкальных сочинений Гавриила Яковлевича Ломакина. 

Гавриил Якимович Ломакин родился 26 марта 1811 года в слободе Борисовке (ныне Белгородская область). Его родители были крепостными графа Дмитрия Шереметева. Музыкальные способности мальчика обнаружились очень рано, и его отдали в хор при местной Николаевской церкви, где специально готовили певчих для знаменитого Шереметевского хора. В 1821 году Гавриила вместе с другими такими же способными хористами отправили в Санкт-Петербург.

Шереметевский хор (или капелла) был организован в 1750-е годы Петром Борисовичем Шереметевым и просуществовал 150 лет. Годы его расцвета были связаны с деятельностью Степана Дегтярёва, талантливого дирижёра и хормейстера, земляка Ломакина. Во времена Дегтярёва Шереметевская капелла состояла из 40 человек и соперничала с Придворной певческой капеллой, которой в то время руководил Дмитрий Бортнянский. Но с годами капелла пришла в упадок, перестав интересовать владельца: в хоре осталось только 9 человек; должность капельмейстера упразднили, а в 1813 году умер сам Степан Дегтярёв.

Ломакин попал в капеллу в тот момент, когда певчие остались без профессионального руководителя, практически не знали нот и разучивали произведения на слух. Но в 1825 году в хор пришёл известный капельмейстер императорских театров Антонио Сапиенца (1755-1829). Частным образом он обучал пению Степана Дегтярёва, Прасковью Жемчугову, а позже – самого графа Дмитрия Шереметева.

Антонио Сапиенца сразу обратил внимание на одарённость и упорство юного Гавриила Ломакина. Всё свободное время молодой музыкант проводил в библиотеке графа, изучая музыку немецких и итальянских композиторов. При этом он одновременно давал платные уроки и сам учился игре на фортепиано и скрипке. Сапиенца периодически позволял ему дирижировать капеллой, и после смерти капельмейстера в 1829 году руководство капеллой перешло к Ломакину. Он вернул капелле статус лучшей в Петербурге. 

Популярность Ломакина как педагога и дирижёра стала быстро расти, и вскоре он стал преподавателем и куратором церковного пения практически всех учебных заведений Санкт-Петербурга – гражданских, частных и военных. Известны его педагогические работы: «Метода пения», «Краткая метода пения», «Руководство к обучению пения» и др., регулярно переиздававшиеся с 1837 по 1882 гг.

Не меньшее значение имеет проведённая им реорганизация исполнительского репертуара: наряду с традиционно исполняемыми сочинениями Дмитрия Бортнянского, Алексея Львова, Максима Березовского, Степана Дегтярева и др., Ломакин постепенно включил в этот круг произведения современных ему русских и зарубежных композиторов.

За заслуги в работе с хоровой капеллой граф Шереметев в 1838 году дал Ломакину вольную, сохранив за ним должность и содержание.

В 1848 году Ломакина пригласили на должность старшего учителя пения в Придворную певческую капеллу, которой в то время руководил Алексей Фёдорович Львов. Здесь Ломакину также удалось разнообразить репертуар, повысить уровень образования и профессиональное мастерство певчих, и даже улучшить их быт. Но позднее конфликт со Львовым привёл к уходу Ломакина из капеллы.

В 1862 году они вместе с М.А. Балакиревым открыли Бесплатную музыкальную школу, которой стал руководить Гавриил Якимович. Целью школы было дать бесплатное музыкальное образование всем желающим и организовать капеллу, исполняющую светскую и духовную музыку, а наиболее талантливых певчих готовить как солистов. Концерты были обязательной составляющей стороной учебного процесса, а сборы от них составляли важную статью доходов школы.

Первый же концерт, который прошёл год спустя в присутствии многих высокопоставленных лиц, имел такой успех, что цесаревич Николай Александрович согласился стать покровителем «народной» капеллы и выплачивать ежегодно 500 рублей на её нужды.

Последующие годы были достаточно сложными в жизни Ломакина. Он оставил профессиональную деятельность и уехал в свой дом в Гатчине. Умер композитор в 1885 году.

Композитор не только изучал исконные древнерусские песнопения, но и сам  сочинял духовные песнопения и делал переложения древних напевов. Весь наработанный материал требовал проверки, приведения в порядок и публикации. Большую помощь в этом Ломакину оказали граф Сергей Дмитриевич Шереметев, Милий Алексеевич Балакирев и Николай Андреевич Римский-Корсаков. 

Однако публикация шла трудно: неряшливое отношение к рукописям при их литографировании приводили к ошибкам, это требовало постоянной корректировки, переработки, и печатание то и дело прерывалось. Одни партитуры не допечатывались, другие, напротив, изготавливались порой на сотню экземпляров больше, чем нужно. 

С большими трудностями в мае 1884 года из печати вышел первый сборник «Духовно-музыкальных сочинений» Г. Ломакина, состоящий из двух частей: в I часть вошли «Всенощное бдение», «Стихиры», «Тропари воскресные», «Ирмосы воскресные», во II часть – четырёхголосная «Литургия святого Иоанна Златоустого». 

Представляемый второй сборник – «Духовно-музыкальные сочинения» для смешанного хора без сопровождения – также включает две части: 10 Херувимских песен вошли в первой частиь и 34 молитвы во второй. Каждая часть имеет год –1884 – и конкретную дату цензурного разрешения для печати 11 апреля и 26 сентября соответственно. Цензором в обоих случаях был начальник Придворной Певческой Капеллы того периода граф Сергей Шереметев. 

Экземпляр происходит из библиотеки графа Сергея Дмитриевича Шереметева, о чём свидетельствует экслибрис на форзаце: цветной бумажный ярлык с надписью «Изъ книгъ графа Сергiя Дмитриевича Шереметева» и сюжетной композицией с фамильным гербом. Под рисунком в правой нижней части картинки стоит подпись автора экслибриса, в нижней части ярлыка указаны номера шкафа и полки. Книжный знак был выполнен в «русском стиле» известной художницей Елизаветой Меркурьевной Бём (1843–1914) в начале 1900-х годов.

Особое впечатление производит переплёт экземпляра: бархат насыщенного голубого цвета, тиснёная рамочка с изящными ажурными уголками и надпись на верхней крышке переплёта покрыты золотом. Золотой обрез и муаровая дублюра песочного цвета добавляют изысканности. Титульный лист отчасти повторяет идею лицевой части переплёта: здесь также имеется рамочка с декоративными уголками, в названии сборника использован тот же шрифт.

Сборник Г.Я. Ломакина поступил в фонды РГБ в составе коллекции С. Д. Шереметева до 1925 года, о чём свидетельствует штамп «Библиотека Румянцевского музея». 

А.А. Семенюк