Вы также можете поделиться напрямую в социальных сетях:

 

Благообразный Иосиф

Галуппи, Бальдассаре

1817–1818

Год издания

Санкт-Петербург

Место издания/создания
#1
Итальянский композитор Бальдассаре Галуппи (1706–1785) известен в первую очередь как оперный композитор: он написал более 110 опер, считался реформатором жанра комической оперы; также он был автором ораторий и кантат. Галуппи занимал престижные должности в Венеции — учителя хорового искусства в консерватории Mendicanti, помощника капельмейстера в соборе св. Марка, директора консерватории Incurabili, в Лондоне — капельмейстера королевского театра. Его оперы ставились не только в итальянских городах, но и в других странах.
Работая в России, Галуппи написал несколько духовных хоровых концертов и отдельных одночастных песнопений на церковнославянские тексты. К их числу относится тропарь «Благообразный Иосиф».
#13
#3
Русская публика познакомилась с операми композитора ещё в середине XVIII века по гастрольным спектаклям труппы Дж. Б. Локателли. В России были исполнены самые популярные в то время оперы Галуппи: «Деревенский философ», «Лунный мир», «Аркадия в Бренте», «Сердечное бедствие» и другие. Петр III, бывший на тот момент наследником престола, очень любил эти спектакли и распорядился начать переговоры с Венецианской Республикой о приглашении Галуппи в Россию.
#4
Екатерина II, занявшая престол после переворота, не только не прекратила эти переговоры, а напротив, обратилась через посредников к Сенату Венецианской Республики о возможности приезда Галуппи в Россию на три года. Она желала развить вкус своего двора ко всему хорошему, что было в Европе, в том числе в музыкальном театре. Получив согласие, императрица назначила композитору ежегодное жалованье в 4000 рублей и сверх того полное обеспечение.
#5
Находясь в 1765–1768 гг. в Петербурге, Галуппи служил капельмейстером: ставил спектакли на придворной сцене, устраивал концерты, писал оперы и инструментальную музыку. Известно, что при знакомстве с придворным оркестром композитора совершенно не устроил уровень музыкантов. Галуппи увеличил количество репетиций, заставляя оркестрантов подолгу отрабатывать сложные места в партитуре, и вскоре это привело к заметному улучшению исполнения. Постановки опер Галуппи и исполнение его светских кантат имели успех, но после отъезда композитора были быстро забыты.
#6
Галуппи работал также в Придворной певческой капелле, где занимался разучиванием с певчими хорового репертуара, обучением их правилам композиции и сочинением церковных песнопений. В отличие от оркестра, придворный хор произвёл на итальянца отличное впечатление: он с большим удовольствием занимался с ним, а в опере «Ифигения в Тавриде» (либретто М. Кольтеллини) отвёл хору десять номеров.
#14
#7
Именно профессионализм русских певчих вдохновил Галуппи писать духовные сочинения на церковнославянские тексты. Его творения стали популярны, звучали повсеместно и оказали значительное влияние на русское церковное пение. Некоторые из них удержалась в репертуаре церковных хоров до настоящего времени.
#8
«Благообразный Иосиф» — одно из самых известных сочинений Б. Галуппи для православной церкви. Этот тропарь погребения Христова поется на вечерне Великой Пятницы и на утрене Великой Субботы во время выноса Плащаницы.
#9
При сочинении русских песнопений Галуппи, несмотря на свой огромный опыт создания католической музыки, столкнулся с определёнными трудностями, связанными с различием традиций. Во-первых, католические песнопения писались на латыни; русское православие опиралось на церковнославянский язык, которого Галуппи не мог знать во всей полноте. Тем не менее, смысл текста был понятен композитору, и относился он к нему бережно.
#10
Во-вторых, в русской православной музыке есть запрет на использование музыкальных инструментов; европейская же культовая музыка допускает инструментальное сопровождение. Чтобы разнообразить звучание a cappella, композитор использовал так называемое «мотетное письмо», при котором текст озвучивался последовательно, строка за строкой. Кроме того, Галуппи прибегал при этом к смене темпов и применению имитаций (приём, в котором тема излагается в одном голосе, а затем повторяется в других голосах).
#11
Представленный экземпляр «Благообразного Иосифа» — партитура для четырёхголосного хора без сопровождения. Традиционно для того времени партии сопрано, альта и тенора написаны в ключах «до».
#12
Многие исследователи связывают с именем Б. Галуппи переход от жанра партесного концерта к жанру российского хорового концерта во второй половине XVIII в. Заложенную им в русской церковной музыке традицию развил Дмитрий Бортнянский. Бортнянский учился у Галуппи в Италии, и по возвращении стал одним из самых влиятельных российских музыкантов своего времени. Получив от Александра I монополию на издание церковной музыки, Бортнянский издал отдельные духовные сочинения Б. Галуппи. В течение XIX века они несколько раз переиздавались Придворной певческой капеллой — в 1830-е и 1840-е годы. В 1880-х годах все произведения Галуппи на церковнославянские тексты были выпущены в свет известным российским нотоиздателем П. И. Юргенсоном.
Читать аннотацию полностью

Сведения о документе

Вид документа
Автор/ы
Галуппи, Бальдассаре (Галуппи, Балтазар; Galuppi, Baldassare ; 1706 - 1785)
Заглавие
Благообразный Иосиф : [для четырехголосного смешанного хора без сопровождения] / сочинение Балтазара Галлупия
Место издания/создания
[Санкт-Петербург]
Издательство и (или) типография
[Фус]
Дата издания/создания
[1817-1818]
Объем издания
4 с.
Примечания
Сохранность: пятна на с. 4. Записи / пометы: карандаш библиотекаря на с. 1 Книжные знаки: Штамп/штемпель (Российская государственная библиотека) - с. 1; Технический ярлык (наклейка) (Российская государственная библиотека) - верхняя крышка переплета
Размер
24,0 х 33,0 см (24,0 х 33,0 х 0,3 см)
Сведения о полноте
экземпляр полный
Язык
Русский
Владелец
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ "РОССИЙСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ БИБЛИОТЕКА"
Шифр хранения
МЗ р-1/415

Книжный памятник оцифрован в рамках Национального проекта «Культура» (федеральный проект «Цифровая культура») в 2021 г.

Благообразный Иосиф

Галуппи, Бальдассаре

Благообразный Иосиф

Галуппи, Бальдассаре

1817–1818

Год издания

Санкт-Петербург

Место издания/создания
#1
Итальянский композитор Бальдассаре Галуппи (1706–1785) известен в первую очередь как оперный композитор: он написал более 110 опер, считался реформатором жанра комической оперы; также он был автором ораторий и кантат. Галуппи занимал престижные должности в Венеции — учителя хорового искусства в консерватории Mendicanti, помощника капельмейстера в соборе св. Марка, директора консерватории Incurabili, в Лондоне — капельмейстера королевского театра. Его оперы ставились не только в итальянских городах, но и в других странах.
Работая в России, Галуппи написал несколько духовных хоровых концертов и отдельных одночастных песнопений на церковнославянские тексты. К их числу относится тропарь «Благообразный Иосиф».
#13
#3
Русская публика познакомилась с операми композитора ещё в середине XVIII века по гастрольным спектаклям труппы Дж. Б. Локателли. В России были исполнены самые популярные в то время оперы Галуппи: «Деревенский философ», «Лунный мир», «Аркадия в Бренте», «Сердечное бедствие» и другие. Петр III, бывший на тот момент наследником престола, очень любил эти спектакли и распорядился начать переговоры с Венецианской Республикой о приглашении Галуппи в Россию.
#4
Екатерина II, занявшая престол после переворота, не только не прекратила эти переговоры, а напротив, обратилась через посредников к Сенату Венецианской Республики о возможности приезда Галуппи в Россию на три года. Она желала развить вкус своего двора ко всему хорошему, что было в Европе, в том числе в музыкальном театре. Получив согласие, императрица назначила композитору ежегодное жалованье в 4000 рублей и сверх того полное обеспечение.
#5
Находясь в 1765–1768 гг. в Петербурге, Галуппи служил капельмейстером: ставил спектакли на придворной сцене, устраивал концерты, писал оперы и инструментальную музыку. Известно, что при знакомстве с придворным оркестром композитора совершенно не устроил уровень музыкантов. Галуппи увеличил количество репетиций, заставляя оркестрантов подолгу отрабатывать сложные места в партитуре, и вскоре это привело к заметному улучшению исполнения. Постановки опер Галуппи и исполнение его светских кантат имели успех, но после отъезда композитора были быстро забыты.
#6
Галуппи работал также в Придворной певческой капелле, где занимался разучиванием с певчими хорового репертуара, обучением их правилам композиции и сочинением церковных песнопений. В отличие от оркестра, придворный хор произвёл на итальянца отличное впечатление: он с большим удовольствием занимался с ним, а в опере «Ифигения в Тавриде» (либретто М. Кольтеллини) отвёл хору десять номеров.
#14
#7
Именно профессионализм русских певчих вдохновил Галуппи писать духовные сочинения на церковнославянские тексты. Его творения стали популярны, звучали повсеместно и оказали значительное влияние на русское церковное пение. Некоторые из них удержалась в репертуаре церковных хоров до настоящего времени.
#8
«Благообразный Иосиф» — одно из самых известных сочинений Б. Галуппи для православной церкви. Этот тропарь погребения Христова поется на вечерне Великой Пятницы и на утрене Великой Субботы во время выноса Плащаницы.
#9
При сочинении русских песнопений Галуппи, несмотря на свой огромный опыт создания католической музыки, столкнулся с определёнными трудностями, связанными с различием традиций. Во-первых, католические песнопения писались на латыни; русское православие опиралось на церковнославянский язык, которого Галуппи не мог знать во всей полноте. Тем не менее, смысл текста был понятен композитору, и относился он к нему бережно.
#10
Во-вторых, в русской православной музыке есть запрет на использование музыкальных инструментов; европейская же культовая музыка допускает инструментальное сопровождение. Чтобы разнообразить звучание a cappella, композитор использовал так называемое «мотетное письмо», при котором текст озвучивался последовательно, строка за строкой. Кроме того, Галуппи прибегал при этом к смене темпов и применению имитаций (приём, в котором тема излагается в одном голосе, а затем повторяется в других голосах).
#11
Представленный экземпляр «Благообразного Иосифа» — партитура для четырёхголосного хора без сопровождения. Традиционно для того времени партии сопрано, альта и тенора написаны в ключах «до».
#12
Многие исследователи связывают с именем Б. Галуппи переход от жанра партесного концерта к жанру российского хорового концерта во второй половине XVIII в. Заложенную им в русской церковной музыке традицию развил Дмитрий Бортнянский. Бортнянский учился у Галуппи в Италии, и по возвращении стал одним из самых влиятельных российских музыкантов своего времени. Получив от Александра I монополию на издание церковной музыки, Бортнянский издал отдельные духовные сочинения Б. Галуппи. В течение XIX века они несколько раз переиздавались Придворной певческой капеллой — в 1830-е и 1840-е годы. В 1880-х годах все произведения Галуппи на церковнославянские тексты были выпущены в свет известным российским нотоиздателем П. И. Юргенсоном.
Читать аннотацию полностью

Сведения о документе

Вид документа
Автор/ы
Галуппи, Бальдассаре (Галуппи, Балтазар; Galuppi, Baldassare ; 1706 - 1785)
Заглавие
Благообразный Иосиф : [для четырехголосного смешанного хора без сопровождения] / сочинение Балтазара Галлупия
Место издания/создания
[Санкт-Петербург]
Издательство и (или) типография
[Фус]
Дата издания/создания
[1817-1818]
Объем издания
4 с.
Примечания
Сохранность: пятна на с. 4. Записи / пометы: карандаш библиотекаря на с. 1 Книжные знаки: Штамп/штемпель (Российская государственная библиотека) - с. 1; Технический ярлык (наклейка) (Российская государственная библиотека) - верхняя крышка переплета
Размер
24,0 х 33,0 см (24,0 х 33,0 х 0,3 см)
Сведения о полноте
экземпляр полный
Язык
Русский
Владелец
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ "РОССИЙСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ БИБЛИОТЕКА"
Шифр хранения
МЗ р-1/415

Книжный памятник оцифрован в рамках Национального проекта «Культура» (федеральный проект «Цифровая культура») в 2021 г.