Новая и полная гитарная школа

Самоучитель Дмитрия Фёдоровича Кушенова-Дмитревского «Новая и полная гитарная школа» является одним первых учебных пособий по игре на гитаре в отечественной музыкально-педагогической литературе.

В начале XIX века в России века семиструнная гитара находилась на вершине своей популярности, это был любимый и доступный широким кругам любителей музыки инструмент. Большим спросом пользовались и учебные пособия по гитаре. Первым таким изданием стала «Школа для семиструнной гитары» (1798, 1802) чешского гитариста, композитора и педагога  Игнатия де Гельда (1764–1816), которая впервые познакомила российскую публику с новым инструментом — гитарой.

Издание «Новой и полной гитарной школы» Кушенова-Дмитревского, впервые выпущенное в 1808 году, превзошло успех «Школы» де Гельда. Это было обусловлено тем, что российский музыкант предложил новые исполнительские приёмы и методы развития техники гитариста. У Кушенова-Дмитревского впервые появляется описание приёма «барре», что придаёт его труду историческое значение: исследователи гитарного исполнительства часто указывают на российское происхождение приёма «барре».

Русский гитарист Д. Ф. Кушенов-Дмитревский (ок. 1782–1835) был музыкантом-любителем, предположительно — сыном Фёдора Кушенова-Дмитревского, виртуоза игры на гуслях и автора известного музыкального пособия «Новейшая полная школа или Самоучитель для гуслей» (1808). Д. Ф. Кушенов-Дмитревский служил чиновником Петербургского Коммерческого банка, одновременно активно занимаясь исполнительской, композиторской, музыкально-методической деятельностью. Наряду с тремя различными вариантами учебных пособий для гитары, известны издания его сочинений и переложений для гитары («Собрание новых двадцати пяти русских песен, положенных для гитары», 1814 и 1817, «Между-Делье или Собрание образцовых русских и других пиэс для семиструнной гитары, состоящих в 100 номерах», 1819), руководства по сочинению пьес для фортепиано («Опыт музыкального искусства костями, или легчайший способ сочинять пиесы без познания нот и музыки для пиано-форте», 1822, и «Дамский музыкальный кабинет», 1828).

Д. Ф. Кушенову-Дмитревскому принадлежат также две теоретические работы: перевод учебника итальянского композитора и теоретика Б. Азиоли «Музыкальная грамматика или Теория правил музыки» (1826) и популярный музыкально-исторический очерк «Лирический музеум, содержащий в себе краткое начертание истории музыки с присовокуплением жизнеописаний некоторых знаменитых артистов и виртуозов оной, разного рода анекдотов» (1831).

Значительную часть собрания пьес составляют гитарные обработки народных песен. Их дополняют арии из известных опер, популярные танцевальные мелодии, фрагменты из сочинений композиторов О. А. Козловского (1757–1831) и С. И. Давыдова (1777–1825). Некоторые номера музыкального альбома совпадают с пьесами из «Новейшей полной школы для гуслей» Ф. Кушенова-Дмитревского (1808). Это арии «Из оперы Русалки» — несколько отрывков из опер Ф. Кауэра, К. Кавоса и С. Давыдова на известный сюжет, полонез «Александр и Елисавета», песни «Ах, талан ли мой, талан такой», «Ехал козак за Дунай», «Чем тебя я огорчила», «На толь, чтобы печали» (последняя мелодия представлена также в жанровом варианте в виде марша) и другие пьесы, популярность которых не уменьшилась за девятилетний период между выходом двух этих изданий.