Празднование столетнего юбилея победы в Отечественной войне 1812 года планировалось с размахом и на самом высоком уровне. На книжный рынок вышло множество примечательных изданий, посвящённых это теме; фабриканты выпустили десятки и сотни образцов сувенирной и бытовой продукции с памятной символикой.

Альбом-календарь «В память столетнего юбилея Отечественной войны» с фрагментами текста Льва Толстого из романа-эпопеи «Война и мир» и выдающимися иллюстрациями Бориса Зворыкина, выпущенный Товариществом «Скоропечатня А. А. Левенсона» в 1912 году — образец роскошного юбилейного предмета, который был бы совершенно уместен на письменном столе или в книжном шкафу императора и приближённых двора. Интересно однако, что представляемый нами экземпляр альбома помечен другим издательством — «Товарищества высшей парфюмерии „А. Ралле и К“». 

Он выглядит практически идентично изданию Левенсона: исчезло лишь слово «Календарь» с верхней картонной обложки и есть небольшие различия в оформлении титульного листа. Это не «пиратская копия», а несколько преображённый вариант продукта, которым знаменитая мыльно-парфюмерная фабрика в юбилейный год решила порадовать покупателей своих духов, называвшихся «Букет Наполеона». 

Если тщательно рассмотреть альбом, можно увидеть на обороте титульного листа и на заключительной иллюстрации восхитительным золотым оттиском марку скоропечатни Левенсона, выполнившей заказ фабрики Ралле. Скоропечатня Левенсона была одной из самых высококлассных типографий своего времени. Будучи «поставщиком двора Его Императорского Величества», типография печатала программы торжественных обедов, концертов, спектаклей. 

Для издания использована мелованная бумага высочайшего качества, на которой  самым выигрышным образом смотрятся иллюстрации русского художника Бориса Васильевича Зворыкина. Б. В. Зворыкин (1872-1942?) — один из ярких представителей новорусского стиля, составлявшего целое направление в дореволюционном искусстве. Имя Зворыкина на любой книге этого периода — настоящий знак качества. Он создал прекрасные варианты оформления для русских сказок, пушкинских творений,  исторических трудов, для афиш, плакатов и др. Эмигрировав в годы Гражданской войны во Францию, он и там смог добиться успеха в издательском бизнесе, и даже французских детей увлек русской сказкой. 

Взяв за основу роман Льва Толстого «Война и мир», художник выбрал 12 сюжетов, олицетворяющих месяцы 1812 года. Фрагменты текста великого произведения заключены в золотые орнаментальные рамки с георгиевскими крестами и двуглавыми орлами. Дополняющие текст иллюстрации выполнены в технике цветной хромолитографии, оттого краски выглядят сочными и насыщенными цветом. 

Первая иллюстрация посвящена памяти героев войны и включает цитату из 113-го псалма: «Не нам, не нам, а имени Твоему», над которой помещены Всевидящее Око и корона власти. Лавровый венок, увитый лентами, объединяет весь сюжет: трое солдат, с ними офицер, пушка, и всё окутано пороховым дымом. 

Текст Толстого с его размышлениями о причинах начала кровавой войны «запускает» всю логику этого альбома. Фрагменты текста завершаются тонированными в серое силуэтными концовками (например, панорамой Кремля или сценой расстрела). Остальные графические листы иллюстрируют выбранные художником события романа. Второй лист «Комета 1812 года» выглядит как мистическое предвестие трагедии на мрачном фоне ночных улиц. Далее следуют портреты Александра I и Наполеона, которые, по тексту Толстого, «больше не могли царствовать вместе». Оба изображения исполнены фактурно и исторически достоверно и помещены в оригинальные рамки с символами власти и атрибутами предыдущих побед. Следующие литографии отражают важные повороты сюжета романа в хронологической последовательности. Особое внимание художник обращает на поведение и передвижение французского императора: «Отъезд Наполеона из Дрездена», «Наполеон на берегу Вислы». Психологически точно изображены любимые герои Толстого — Николай и Петя Ростовы, князь Андрей Болконский, Михаил Кутузов — в решающие моменты повествования. Лист «Бородинский бой» не даёт обобщенной картины сражения: показан эпизод ранения Андрея Болконского и эмоции его боевых товарищей. Лист «Казнь поджигателей» вызывает у зрителя и у читателя гнев и желание мщения. Каждое изображение помещено в особую сюжетно-орнаментальную рамку. Только завершающий лист «Бегство Наполеона из России» сделан лаконично и обрамлён чёрным — законный финал захватнической войны. На картонной обложке альбома помещена динамичная фигура всадника  на фоне памятной монументальной виньетки названия.

Альбом был столь совершенен, что в этом же 1912 году в Стокгольме все литографии этого издания были напечатаны отдельно и продавались по листам.

О. П. Болдырева