Обиход нотного церковного пения при высочайшем дворе употребляемый. Часть I. Всенощное бдение

Обиход — певческая книга, составляющая основную неизменную часть богослужения и состоящая из двух частей: Всенощного бдения и Литургии. Обиход мог издаваться как партитура в двух частях или как отдельные хоровые партии («голоса») в четырёх книгах (сопрано (дискант), альт, тенор, бас).

«Обиход» Бахметева неоднократно переиздавался вплоть до 1917 г. способом литографии в различных мастерских Санкт-Петербурга — Г. Шмидта, К. Биркенфельда и других, — сохраняя при этом на титульном листе год первого издания — 1869.

Выход этого Обихода стал завершающим этапом реализации программы Придворной певческой капеллы по унификации церковного пения в России на основе так называемого «придворного напева». Ему предшествовали издание под названием «Пение Божественной литургии придворное простое», отпечатанное около 1806 г. киевской квадратной нотой в виде двухголосной партитуры (основной мелодический голос и бас), и «Круг простого церковного пения, издавна употреблявшегося при высочайшем дворе» (проект П. И. Турчанинова и Ф. П. Львова, после 1833 г.), который делался не по рукописям и печатным изданиям, а на основе опыта певчих капеллы, составивших очередную письменную версию «простого одноголосного пения, употребляемого при Дворе».

Непосредственным предшественником «Обихода» Бахметева стала редакция 1848 г. «Обиход простого церковного пения, при Высочайшем дворе употребляемого». При редактировании использовались знаменные и нотолинейные рукописи, юго-западнорусские Ирмологионы, партесные композиции и старообрядческие рукописи. Над проектом работали инспектор капеллы Беликов, учителя П. М. Воротников, Г. Я. Ломакин и другие; руководил проектом директор капеллы А. Ф. Львов, курировал — лично император Николай I.

Обиход в редакции А. Ф. Львова, все особенности которого сохранила редакция Бахметева, не был (в отличие от синодальных изданий) собранием разных распевов. Он содержал в себе так называемый «простой придворный напев», представляющий собой конгломерат церковных напевов разных регионов России (выходцами из которых были певчие капеллы разных лет), слившихся в единое целое, упростившихся и мелодически нивелированных.
Основная мелодия помещалась в верхнем голосе. Допускалось изменение обиходного напева.

Для этого издания была использована итальянская круглая нота. Партии дисканта, альта и тенора записаны в ключах «до», использовавшиеся только при печати духовной музыки; партия баса записана в басовом ключе.

Обиход придворного напева получил широкое распространение в приходах России благодаря активной и целенаправленной административной деятельности директоров капеллы — А. Ф. Львова и Н. И. Бахметева. Однако он не был принят в среде московского духовенства и певчих и подвергся серьезной критике со стороны митрополита московского Филарета (Дроздова).

Представленный экземпляр принадлежал выдающемуся музыковеду и композитору, академику Борису Владимировичу Асафьеву (1884–1949). Его автограф проставлен на титульных листах обеих частей в верхнем левом углу.