Стенька Разин

Открыть цифровую копию Показать в реестре

Книжный памятник оцифрован в рамках госконтракта № 4/14-19 от 22 июля 2019 года. Исполнитель: ФГБУ "РГБ".

1908 Год издания

Санкт-Петербург

Место издания

Литография И. Кадушкина

Издательство

С фильма «Стенька Разин» («Понизовая вольница») начинается история отечественного художественного кино. Сюжетом картины послужил фрагмент одноименной пьесы В. М. Гончарова, в свою очередь вдохновленной темой известной песни. Фильм был снят по инициативе и при активном участии владельца «Первой в России фабрики кинематографов и лент для живой, поющей и говорящей фотографии» Александра Осиповича Дранкова (1886–1949), одного из пионеров отечественной кинематографической школы.

Лента была непродолжительной — 6-7 минут, но уже заявила о себе масштабностью съемки: в процессе было задействовано около 150 человек, облаченных в костюмы, которые участвовали в массовке. Работа осуществлялась в условиях естественного освещения на озере Разлив, впервые был реализован опыт использования технических возможностей кино — наезда камерой и монтажа.

Премьера картины прошла 15 октября 1908 г. в театре «Аквариум» в Санкт-Петербурге, сопровождалась продуманной рекламной компанией, была отмечена небольшим скандалом (по поводу непризнанных авторских прав автора пьесы) и положительными отзывами в прессе. Успех сопутствовал ленте и далее. Сохранились воспоминания одного из зрителей, режиссера и оператора Н. Д. Анощенко:

«Показ фильма сопровождался мощным исполнением популярной народной песни „Стенька Разин“, которую пел большой синодальный хор в сопровождении специально написанной для этого случая музыки композитора М. М. Ипполитова-Иванова, который сам дирижировал и хором, и оркестром во время этого запомнившегося мне киносеанса в Манеже, когда впервые в Москве, да, вероятно, и в России, кинокартину смогли одновременно посмотреть несколько сот человек».

Автором плаката к фильму был художник-карикатурист Павел Ассатуров, тонко понимавший лубочную природу иллюстрируемого сюжета и виртуозно использовавший приемы беглого рисунка для фиксации кульминационных сцен фильма. Во многом первый опыт создания рекламы к фильму оказал воздействие на стиль оформления последующих плакатов раннего отечественного немого кино.